子在川上曰:“逝者如斯夫,不舍昼夜。”
时光像河水一样流去,日夜不停,江川也不舍昼夜地在汉江边混了十五天。
原本他只打算在首尔待一星期,但那是比较单纯为了工作和友谊的打算,现在关系不单纯了,恋恋不舍而时间翻倍。
这半个月成果斐然,计划三十集的《师任堂》已经写出来二十集,剩下十集的剧情也大致整理好了方向。
相比较韩剧随随便便五、六十集的长度,这部剧显得紧凑许多,英爱主动要求后面十集先留着,前二十集如果开拍已经够播两个月,到时候观众肯定会提些要求,改动是难免的。
韩剧通常一周播两集,分为月火剧,每周一周二播放,水木剧,每周三周四播放,日日剧是每周一至周五播放,另外还有美剧那种模式,每周五或者每周日只播一集。
之所以叫月火剧、水木剧,是因为曰本和北鲜、韩国,从周日开始分别用日、月、火、水、木、金、土来表示,依然是大中华五行八卦那套。
其实韩国的八卦阴阳旗也是中国人马建忠帮忙设计的,这事棒子们打死也不愿意提起。
一周拍两集,还得根据观众要求处理剧情走向,也就意味着得每周现写两集剧本,这种模式下的编剧自然举足轻重,如果创作卡壳了,那么整条线就全卡,后果不堪想象。
所以韩剧剧情普遍注水也情有可原,边写边拍,编剧难免有实在想不出后续剧情的时候,于是就开启话唠或者一件小事反复煽情的模式对付一下,缓过来再接着往下写。
《师任堂》如果上了项目,李英爱自编自演,工作量显然过大,其实更适合像大陆和曰本那样把剧全部拍完了再播出。
然而一般情况下很难做到这一点,李英爱有些无可奈何:“韩国电视剧基本没有大制作,成本控制非常严格,边拍边播就是为了省钱,收视率不好可以随时收尾,很难找到愿意把全剧拍出来的公司。”
不仅仅是电视剧,其实韩国电影也罕有大制作,既然如此那就爱莫能助了,江川不可能出资插手韩国电视剧制作,历史恩怨无法化解,没有现在也不可能有未来。
其实文化沟通的需求一直都是存在的,大陆、曰本和韩国之间都一直在引进对方的电视剧,几乎没有间断过。
哪一时期关系紧张的话,就不直接引进,而改为翻拍,大陆翻拍韩国的,韩国翻拍曰本的,其实都很常见,韩国后来也翻拍过不少大陆的。
但就像日资很难进入大陆文化领域,同样也难以进入韩国,而且制作公司与播出电视台是一条龙的,别人很难插手,李英爱在这方面只能自己想办法。
所以江川在韩国的工作算是告一段落,再不告一段落也不行了,两人关起门将近半个月,从身心到现实更方面都濒临极限。
英爱这边足不出户,许多工作都推迟了,连助理都不允许进家门,行迹越来越可疑,已经引起注意。
江川的情况也差不多,本来说去北京清净一星期,结果十几天行踪不定,虽然现在只要完成《进击的巨人》连载,工作轻松不少,但继续这么下去也解释不通。
之所以说行踪不定,是因为明人不做暗事,本来该从北京回东京的日子,江川干脆说要去一趟首尔。
至于原因很简单,在北京时看了一个关于首尔的纪录片,作为东亚的重要邻国竟然没有去过,于是就想过去看看。
一个好的编导很明白真实感非常重要,所以江川声称为了纪念这趟韩国之行,他在首尔写了首歌,名字叫《江南Style》。
我住汉江北,君住汉江南,日日思君不见君,共饮汉江水。