工口人魔 这类小说，要么走打怪升级流，叙述重心始终在主角身上，故事不宜太散乱太复杂，像传统无限流和滚开的书都是这种；另一种则是把重点放在副本故事上，以精巧烧脑的小剧情取胜，例如《惊悚乐园》。 作者应该是想走后一种路线，主角的本体早早的就位格爆表无法进入现世了，所以叙事的重心就在不同化身的成长和风格迥异的副本世界剧情上。这样一来对作者的要求就很高了，你的副本设定要有特色、剧情必须要有意思、配角的塑造也很重要。 像本书中先写到主角本体进化成了近神的存在，接着下个副本写分身去上学、去和同学去玩抓鬼游戏，这种节奏就让读者无法入戏，普通的剧情故事也不要紧，好的作者也能写的很好看，但本身作者写不出来这种效果，故事一开始我就已经知道所有配角都是打酱油的了，所有反派都会被主角坑死好处一个人拿。所以这本书我还能看下去完全是对作者后面设定的各种世界还有点期待，对作者讲故事的能力已经不抱期望了。 还是和《惊悚乐园》做一下对比：第一个问题，没有做到“有张有弛”，接受大量设定信息和人物，读者是需要时间去消化的，《惊悚》每个副本完后，都有一小段日常剧情或者整理主角信息来帮助读者放松和强化记忆，而本身则是一个个副本接连登场，毫不给读者喘息的时间。例如童话镇副本，先是灰姑娘，再是童话镇特修斯组织、然后是糖果屋、再又是豌豆，一个套一个，非常乱（虽然这一段还蛮有意思就是）。这么写到了后面就会出问题，读者看着非常累，开始跳着看或者觉得没意思了。 第二个问题，没有一条主线将整本书串起来，《惊悚》在各个不同的副本中始终有一条主线：主角作为棋子之一参与几个幕后大佬的斗争，还有衍生者之类的其它势力，此外和女主的感情进度也是一条线。主线的意义在于，读者对于看了一半的故事会期待看到发展和结局，会有继续看下去的欲望。而没有主线的小说，看着看着就感觉不知道主角想干什么，也不知道自己为什么要看下去。本书有“主角遗失的记忆和背后隐藏的大佬”这么一条线，但是一直写的很模糊，更多的是用来给主角开挂。其实像主角的表妹、现世的组织和学校等，都可以拓展一下写更多东西的。可惜主角早早的就“不做人”了，也没有了人的情感和身体，一个没有爱、没有恨、没有怒、没有欲望、没有身体的主角，读者还能期待看到什么呢？ 第三点，没有个性鲜明的配角。一本小说好不好，我个人很喜欢用的一个标准是看这本书的配角塑造的好不好。作为一个有诸多复杂小故事和人物登场的小说，有几个能给读者留下印象的配角是很重要的。《惊悚》一书中，除了主角本身外，个性鲜明、能让读者记忆深刻的配角都能有几十个。这些配角的存在会让故事更有趣，更让读者真正的喜欢书中的人物，喜欢上这本书。而本书除了非人类的主角外，其他的角色都太打酱油了，重要配角也很脸谱化，甚至整本书找不到一个让我喜欢的人。很长时间没有看《惊悚乐园》，但是我始终记得那些有趣的人物，我期待看他们后续的故事，等养肥了我还会去接着看。本书我已经到了弃坑的边缘，有哪个角色能让我继续看下去呢？ (最后说一点，本书是克苏鲁风格，作者为了营造这种氛围，刻意去描绘一种混乱恶心非理智的感觉，但很多时候感觉过于刻意了，怎么恶心怎么来，怎么乱搞怎么来。类似的毛病在很多巫师类小说里都有，滚开的书也特喜欢这样。凡事要适可而止，为了恶心而恶心就真的会倒读者的胃口的。）