“且稍待。”

朱铭让这老头儿坐下等着，亲自阅读那些剧本。

只细看一个剧本，剩下的粗略翻阅。

全改编自历史故事，内容比较正经，宣扬忠孝思想，也偶有讽刺现实的。这老先生的剧本，之所以在襄阳受欢迎，除了唱段写得好，还加入大量俚语和笑料，可称得上是雅俗共赏。

“写得极好。”朱铭点评道。

张居厚一直都想求官，可惜除了创作剧本，他也没有别的本事。

估计是以为朱铭喜欢听戏，张居厚连忙说：“老朽家中养着一些优伶，大元帅若是喜欢听戏，不妨选几个到府上候用。”

宋代的杂剧，属于唐代歌舞剧和参军戏的融合。

参军戏类似古代小品，跟歌舞剧融合之后，奠定中国古代戏曲的基本形式。即有歌有舞，有唱词有念白，后世戏曲都是宋元杂剧的子孙。

朱铭问道：“可否把杂剧写得市井一些？”

张居厚说：“老朽的杂剧，已经写得很市井了，所以襄阳百姓都喜欢看。”

朱铭摇头：“我欲让将士们看戏，既为军中娱乐，又可聚拢军心。还要教导将士知道忠义，教导将士们善待百姓。你可以理解为，杂剧要展现赵宋皇室昏聩无能，天下百姓都苦不堪言。我举义旗，便是要带着军民过好日子。军民是一体的，士卒来自民间，百姓过得不好，士卒就过得不好。士卒过得不好，百姓也要受兵戈之难。这些士卒，大部分来自乡下，杂剧要写得贴近农民。”

张居厚张张嘴巴，欲言又止，这要求也太高了吧。

整理措辞之后，张居厚说：“大元帅，老朽从小生活在襄阳城中，即便出城也是游山玩水。对城中市井小民，老朽倒还熟悉得很，可却不知道农民与农事。骤然为农民出身的士卒写杂戏，恐怕难以下笔，写出来他们也不喜看。”

朱铭问道：“老先生今年贵庚？”

张居厚回答：“五十有二。”

“身体可还健朗？”朱铭又问。

张居厚说：“还过得去，能吃能睡，能走能唱。”

朱铭说道：“那就请老先生去军中走访，采风记录士卒的生活与遭遇。先写两部杂剧，一是汉中起兵，二是流民垦荒。要体现官府无道，百姓困苦，起兵造反是顺应民意。还要体现在我父子治下，百姓生活得更好。最好还能有一些情爱，因为官府盘剥，有情人难成眷属，就是生离死别那种。”

“让老朽去军营跟士卒打交道？”张居厚觉得这差事很困难。

朱铭利诱道：“我会在大元帅府，专门设一官职，掌管军中娱事。正五品！”

正五品？

张居厚明白朱铭是啥意思，只要自己把事情办好，这个职务就是他的。

“大元帅托付重任，老朽不敢推辞，必鞠躬尽瘁！”张居厚连忙起身作揖领命。

这老头儿冒着风雪坐船北上去垦荒区，不但走访军营，还去跟垦荒流民接触。

流民提供的素材最多，生离死别的故事，根本不需要张居厚编造，每家每户都被官府逼得死过人。

“你在家乡可有意中人？”张居厚问一个京西北路来的农民。

农民陷入回忆，甜蜜和痛苦交杂：“俺十四岁的时候，跟村里的杜二娘定了亲。二娘比俺岁数小些，定亲时才十一岁。定亲以后，她看着俺就脸红，还给俺秀了个荷包……”

这农民拿出荷包，已经破旧不堪：“二娘总是喊，四哥，四哥。说四哥力气真大，挑得起好重的担子。说四哥翻土麻利，种麦子比别家更快。她说四哥……呜呜呜呜……”

讲着讲着，这农民开始声音凝噎，继而嚎啕大哭起来。

张居厚听得也有些感伤，等农民哭泣一阵，问道：“杜二娘怎的了？”

“官府方田，说是蔡公相下的命令，”农民抹着眼泪说，“二娘家里有几亩薄田，不知咋就变成六十几亩，官府还把她家变成三等户。一年四季，不是这个税，就是那个税，六十几亩田的赋税，哪里交得起？她爹先把田产卖了，给地主家做佃户。可欠的赋税还是给不起，被官差逼得卖女儿……”

“唉！”张居厚一声叹息。

农民却还在继续讲：“又过了四年，二娘回家了，一路讨饭爬回来的。她的腿被主家恶妇给打瘸了，又害了重病，主家不给买药，丢在巷子里让她赶紧走。俺已经另娶了妻，见二娘可怜，就偷偷拿吃的去看望她。老天爷保佑，二娘的病好了，她爹把她嫁给邻村的老鳏夫。那老鳏夫对二娘很好，可积攒的钱财，都用来娶妻，日子过得艰难。又遇到大旱，老鳏夫带着二娘逃荒……”

“俺当时也在逃荒，半路跟二娘遇到。她大着肚子躺在路边上，瘦得跟柴禾一样，两条野狗还在啃她……就那样啃她，一只手已经啃完了，脖子也啃没了半个……俺拿起棍子去打狗……俺……俺是她的四哥……哇呜呜呜……”

农民无法继续往下说，哭得撕心裂肺。

张居厚默默坐着，等农民哭完再问。

这种故事，他近几天听了太多，整个人的三观都在重塑。

以前的张居厚，并不太关心农民，只单纯觉得他们辛苦，同时又愚昧无知。

现在展现在他面前的，却是一个个鲜活有感情的人，以及人世间无数的悲欢离合。

(本章完)

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