1、如何能把一本小说写长而且让人愿意看？ 要想把一本小说写得长而且让人愿意看最起码你的小说有主心的故事吸引人的一些。故事是最主要的，再一个就是让别人从神秘感一直走到最后，这种境界，这也是一个很好的题材。 2、写什么内容的小说引人入胜？ 小说三要素：人物、情节、环境 短片小说结构:开端、结尾和主体。 开端讲明小说所叙述的问题，提供解释故事背景人物性格的材料，陈述在故事前发生的事情，让小说合情合理，饶有趣味。 结尾表现最的行动，通过主角行动解决解决开端提出的问题。 主体即故事本身，在人物不断地交流聚合中解决开端提出的问题。 情节扑朔迷离：开头主体结尾都要有情节，并且具有关联性，切忌平铺直述。激发读者的好奇心，让读者产生兴趣，不断往下看。 标题引人注目，好的标题满足读者需求，紧贴文章内容，有吸引力。好的开头要能提出谜面，冰山一角，即设置悬念 《母亲》,《我的诗和远方在**》 总套路：刺激因素，角色，人物的反应 举例婚外恋：两人结婚很久，生活平淡，这就需要刺激因素，制造误会矛盾，例如老公和女同事走得很近，老婆吃醋，从而形成一个导火索，要懂得制造矛盾。 人物：男主角是公司老板，女主是家庭主妇，男主角身为父亲儿子，觉得融入情景当中。通过对话，情节交代出人物的关系，不必赤裸裸表达，很生硬。动作语言描写间接表述，好的小说不会像流水账一样，它的表现技巧是多方面，套路变化很大。 人物的反应：发生事情后人物的表情反应或语言反应。 平淡婚姻，误会，吃醋，争吵，导致后面一系列事情发生。两人和好或者老公出轨，老婆出轨。情节要一个接一个展开，也可以引入婆媳矛盾，形成导火索。还可以是宝妈男，婆媳观念不和，例如背奶产生的矛盾，六六居一《双面胶》里面有的，建议大家多去读六六居一的作品，非常出色。 新媒体小说开头信息量很大，上来就会设置悬念，且包含一定的情境。 鲁迅的《呐喊》开头情境描写很出色，《狂人日记》第一篇短篇白话文小说，是作者对封建礼教的抨击。开头对月光的情境描写，“怕的有理”，为什么会怕？冰山一角的理论，提出问题，吸引读者继续往下看。 张爱玲的《倾城之恋》，开篇交代场景，主角神态动作表现也很巧妙。 引人入胜的小说：标题吸引人，开端信息量大，有情境，设置悬念，总套路：刺激因素，角色，人物的反应。 东野圭吾的小说《解忧杂货店》《白夜行》情节环环相扣，可以去学习 3、小说写作，怎样使小说引人入胜 从今天开始，笔者不定期更新《小说写作技巧20讲》读书笔记，以飨各位爱好小说创作的同仁。 这是一部出版于1929年的书，曾经十分畅销，中国译本较少，目前已经绝版，但是其中的内容非但没有过时，对于如今的小说作者（或者打算成为小说作者的人）来说，还相当具有参考意义。 本书表面上看是广义上的小说写作技巧，其实是针对短篇小说来写的。由于短篇小说和长篇小说是两种不同艺术形式，其创作方法和表达方式也不尽相同，因此，对于长篇小说创作的参考价值可能有限。 本书用详细尽的文字对短篇小说创作进行解析和指导，但是鉴于东西方文化的差异，语言形式及读者的鉴赏标准也会存在差异，因此，书中内容只可作变通之用，不可生搬硬套，所谓尽信书则不如无书是也。 由于原书行文略显繁琐，且原配套参考书已不可考，本笔记将列举、解读本书中精髓内容，兼有笔者的理解和拓展，并配以相应的经典参考文章以助于理解。 如无特殊说明，笔记中的“小说”通指“短篇小说”。 第一回怎样使小说引人入胜 一是对结构的掌握（构思能力）；二是艺术地表现题材的能力（表现能力）。 一个作家的上述两种才能应当同步发展，构思能力和表现能力同等重要，但是，西方的经典短篇小说和中国优秀短篇相比，更偏向于故事型，中国的优秀短篇偏向于写意和抒情，比较，汪曾祺小说《受戒》和欧亨利小说《警察与赞美诗》。但是，无论东西方，小说需要由情节推动毋庸置疑。 如何表现人物性格呢，需要通过角色对于生活中种种刺激因素的反应来表现。 这里的角色一般为小说主角，刺激因素可能是别的人物，也可能是某个事件，也可能话语等等。角色对刺激因素的反应，通常是在一次次的情节中发生的，这某一次的情节称为聚合和交流，也可以称描述单元（场面）。 每个场面中主角都是为了一个明确意图而行动，这一连的意图与行动，无论成功与否，将构成小说的发展，最终推动形成小说结局。 为了使小说充满意趣，保持读者兴趣，应当选择导致了整个小说的情节转折点的描述单元（场面）。有一点要记住，各个场面的目的和整篇小说的目的都可以形成趣味性。 小说的戏剧性更多是在描述方面，而不是光靠情节。一个能够把描述单元同故事转折点交织在一起的作者，可以使任何事件富有趣味，富有趣味才能抓住读者的兴趣。 小说的格局最终表现为一系列情节片断，也就是描述单元，这些片断进一步分解为：1.刺激因素（别的人物、事件）；2.角色（主角）；3.角色的反应，体现为角色性格。 一篇小说一般由开端、主体和结尾构成。开端点明叙述问题，提供故事背景和角色的材料；主体就是故事本身，由一系列的场面构成（聚合、交流）；结尾表现为最后的行动，将解决掉开端提出的问题。 小说开端由两部分组成：第一部分是情境，通过它，读者知道故事主角面临一个需要加以解决的问题。 第二部分是“解释性材料”，通过作者解释性地说明，让小说的情境或主角面临的问题，变得合情合理并且饶有趣味，即为了解决问题，主角面临的限制条件，如果没有限制条件，则不可能有小说。 说到趣味性，小说中主要有两种趣味性存在。 1.内在的趣味性，比如说《警察与赞美诗》中苏比想要进监狱的目的，本身就有趣味性。 2.是“合成的趣味性”，事件本身趣味不大，但是在主角特殊的情形下，变得非常重要而有吸引力。比如《麦琪的礼物》，德拉要送给丈夫一件圣诞礼物，本身并没有多少趣味，但是她非常贫穷，没有钱买礼物，这就造成了趣味。 第二种趣味性主要依靠“解释性材料”来赋予，但是第一种趣味也必须依靠“解释性材料”来让事故清晰明了，真实可信。 1.引人注目、引人联想和富于刺激性的标题；如，博尔赫斯小说《死人的对话》，契诃夫小说《装在套子里的人》。 2.尽快使读者意识到故事情境，也就是主角面临的问题；如，欧亨利小说《警察与赞美诗》 3.使情境具有重要性（内在的或合成的）；如，契诃夫小说《小官吏之死》，属于合成的重要性，或者叫相对的重要性，主角因为打了一个喷嚏惹出乱子，但是这个喷嚏打到一个领导头上，于是显得特别重要。 4.故事情境或主角的独特性；如鲁迅小说《孔乙己》。 5.把表面平凡的事描述的非同一般，这需要思想的独创性，而不光是措辞表达的问题；如，鲁迅小说《狂人日记》。 6.依靠对比手法，将不同事物并列，衬托出趣味；如安徒生的童话《皇帝的新衣》里以小孩子的话和大人对比，再如我正在阅读的萧红的小说《生死场》第十四章“到里去”，以城市里商店和外国人的富有衬托出金枝的贫穷，进而给她的行为赋予意义。 7.制造冲突，也就是要去克服的困难和要造成灾难的悬念。如鲁迅小说《铸剑》。 8.展示冲突或是主角与敌对力量之间的斗争。在结构良好的小说里，冲突应当由主要事故情境派生出来，在一系列冲突中展示矛盾。和敌对力量之间的聚合和交流时文笔生动固然重要，但是也要注意情节意识，向读者指出每次聚合和交流的结果，如上据说，这一系列的结果促成小说结局。如鲁迅小说《铸剑》。 9.小说结尾的满足性趣味（巧妙的突然转折等），比如欧亨利的一些经典短篇，如《警察与赞美诗》、《麦琪的礼物》等。 10.独创而迷人的语言描述，如鲁迅小说《孔乙己》，再如，我十分喜欢的长篇小说《一句顶一万句》。 以上介绍仅供学习中的了解，具体写作中并不会分的特别清楚，大部分时候，是若干种方法的融合的结果。 要记住：创作的熟练只能来自实践，想象力和自然界的万物一样，要靠喂养才能成长。 4、怎样能写出引人入胜的小说啊？！ 1、小说的主要问题或故事情境，它的趣味或是内在的，或是合成的。2、解释性材料，它使读者了解到造成了小说中要解决的问题的那些条件。 这样推测是没有问题的，如果读者有足够的兴趣看完小说开头直到主体部分，他就会继续读下去。这样，你面临的主要问题就是，要马上引起他的兴趣。为了做到这一点，你需要在获得读者对造成小说主体聚合和交流的持续兴趣之前，先激起他的好奇心。 在只具有合成趣味的小说中（这里，条件必须在故事情境之前被展示出来）情形更是如此。在这类小说里（大多数小说属于这一类），一切要靠描述单元本身饶有趣味。读者读过一些描述单元后，才会了解到主要故事情境的重要性。对于趣味的这种要求，你在写作小说时必须始终牢记。特别是在写小说开端的解释性材料时。我们往往靠这种材料抓住读者兴趣。小说开端部分能否引起读者注意，它常常决定了读者（包括编辑部的专业“读者”）是否愿意读完整个小说。 标题应当引人注目，激发联想，并富于刺激性。吉卜林的《没有牧师的好处》就满足了以上三点要求。巴里的《每个女人都知道的》，利詹姆斯的《旋紧螺丝》，欧利的《警察欧罗恩的微章》和约翰马康德的《银行里的一千美元》，无不如此。奥凯塔夫罗利科恩就更是老于此道了。你可以有把握地说，最先用于抓住读者兴趣的手法，就是选择标题，它使读者注意到你的小说，激起读者的好奇心。 在选择、安排进入小说开端部分的材料的过程中，应当始终让要引起读者好奇心的愿望来引导你；在开端部分，我们提出小说中的问题和牵涉到它的种种事物。 不管你打算写什么样的小说，不管你在小说创作方面已经进到了哪个阶段，你的材料总是这样的——刺激因素、角色和作品中人物的反应，它们构成了叙述格局。 也许你在小说开端已使用了所有这些材料，却没能引起读者兴趣。这可能是在材料安排上出了岔子，读者“不知道你在卖力地搞些什么”；所以，对材料的安排是不能杂乱无章的。 为了使读者觉得小说的开头有意思，材料必须这样安排：它使读者意识到作品中的人物在生活中正面临着严重的危机，他碰到了需要他有所行动的问题，或是陷入一个他必须从中解脱的困境，或是处在了这么一个位置上——他必须在种种可能的行动方案中作出自己的选择。有了需要完成的事，或有了需要作出的决定，往往也就有了要叙述的问题。这是对任何种类的小说和每篇小说开端的最基本的要求。它使小说成其为小说。 有的，也许你会发现这样一个令人困惑的事实——在手头所有的材料中（尽管其中有足够的事件去显示有某件事要去完成或是被决定），你竟找不到有趣到足以作为主要故事情境的东西。这时，有关兴趣规律的一个重要而基本的事实就开始为我们知晓了。举例来说明：你坐在平静无波的小湖旁，一只狗懒洋洋地在岸边水里游来游去。这时，你也许会让狗去抓一根棍子。你对狗下命令时，然而，如果代替平静无波的小湖的是一堵被狂风恶浪击打着的险峻的海边峭壁，狗也没有懒洋洋地游水，而是筋疲力竭，难以游到你让它去的地方了；这时，你的兴头就起来了。如果狗是你的，又是只值钱的动物，曾在赛狗中多次为你赢得奖金，你就会兴趣倍增。进一步说，假设你已经同意让这只狗再参加一场时间已确定的比赛（比赛时间快要到了），如果不到场，你会被处以大笔罚款，这时，你就会格外关心它了。再有，代替安闲地坐在那里的是你被堵在了一辆翻倒的汽车里，你的关心就会变成焦虑了。也许，那会更令人揪心——你试图让狗游去救一个五岁的孩子，孩子已淹得半死，而他正是你最心爱的儿子。 5、一，怎样使小说引人入胜 小说开端的另一部分，往往给作者造成了很大的困难，这是由于作者没能了解它的功用。这一部分是由解释性材料构成的，它对抓住读者兴趣是十分必要的，它通过让读者感到小说情境或问题是饶有趣味和合情合理的来抓住他们 索然无味是得不到回报的，得到承认的作家和初学者之间的真正区别只在于，他们掌握技巧的能力是不同的：他们的写作题材是一样的，他们之间的不同主要在于运用技巧的能力。 你可以从两个方面来判断一位短篇小说作者的写作技巧。首先是看他对结构的掌握，这可以衡量一个作者的构思能力；它还表现了一个作者的观察力、认识水平和归类、剪裁的能力。再就是看作者艺术地表现他的题材的能力。在这方面对技巧的掌握，包括能把写作素材糅合成一篇小说，并使读者意识不到其中的人工痕迹，而只是受它影响。这是一种“隐藏艺术的技巧”，它来自语言知识的宝库。一个作家的这两种才能（构思能力和表现能力）应当同步发展。说这两种才能中的一种比另一种更重要是荒谬；构思和表现若两者缺一，小说就不会存在了。不过，构思先于表现，这就是我要求你们在考虑表现之前先考虑构思的唯一理由。