整部电影的故事其实很简单。

就是两个主角逃亡的故事。

整体片子里两位主角的旅程基本可以分为四个场景。

第一个，从万人坑到废弃战壕。

第二个，从废弃战壕到农庄后院。

第三个，黑夜中的逃亡，遇到濒死记者。

最后一个，从瀑布、河流、森林，逃亡到最终的大后方。

很是简单的故事，但整体片子的情节和转场安排地很是巧妙。

在总体紧张的节奏下，导演还安排了张弛有致的环境和场景设定，使得这个逃亡的故事看起来如此简单，却没有让人有一分钟的无聊情节。

另外，每一个画面都很美。

很神奇，一部残酷的大屠杀电影居然能看出美。

但事实就是如此。

现场的人已经察觉到，该电影技术精雕细琢、非常精湛，战争的残酷与浪漫的唯美糅合，在视听觉的综合呈现中必定能带给观众十足的震撼。

除了美外，就是一镜到底了。

全片一镜到底倒还好说的，目前世界上也不是没有。

真一镜到底的影片，有《俄罗斯方舟》，拿过金棕榈。

伪长镜头电影，顾名思义，就是将数个镜头利用后期特效、隐藏性剪辑处理成看上去只有“一个镜头”的高技术含量活儿，这样的电影，四几年就有《夺魂索》。

现如今，又有了《1937》，而且在场的人，哪怕有些人不想承认，但事实就是，《1937》真的是做的最好的，而且是拉开巨大身位的好！

因为其难度之大，前所未有，演员与摄像机需要持续穿越多个战壕、小院、废墟、河、树林等近六七个主要场景，配合后期剪辑、特效背景置换、数字化处理，将十几个镜头整合成“一个”长镜头。

如此，就给现场的人带来了一种无比身临其境的感觉。

想象你身临其境在一个大逃杀的游戏中，前面是各种关卡、敌人、陷井，你只有一次机会，无法重来，唯一的优势是有两条命（两位士兵），但死了游戏就结束。

在影片的两个小时中，镜头都围绕着这两位主角，他们的一举一动，他们的呼吸、恐惧和希望，都被尽数收入了镜头中。

观众变成了他们，他们的恐惧变成了观众的恐惧，他们的绝望变成了观众的绝望，他们的英勇变成了观众的英勇。

不得不说，《1937》真的真的，是把“一镜到底”这种镜头语言给推到了人类影史从未达到过的技术高度！

另外，《1937》并不止于技术和美学。

电影里，从敌人到战友，他们所经之处的横尸遍野，是整部影片的背景。

近景中，敌军战壕中一张女人的照片、记者的救赎与复仇、火光冲天中，主角看到的地下室的饥饿的女人与初生的小婴儿。

这一切都在他最后爬出水面，在伤兵营中听到的民谣时得到了升华。

他本来是一个无辜的人力车夫，因为矮个子的原因才当了兵，结果刚当兵就遭遇了灾难。

然后从开始的抱怨，到同生共死的逃亡，到被战友拯救生命，最后亲眼见证更加残忍的暴行，又被记者委托神圣使命，被再次拯救后，拥有了负重前行的勇气，最后拿起来抢，成为一个真正的战士。

这些才是主角作为一个个体，在战争中最可值得铭记的东西。

这在西方视角下，个人成长是最被看重的。

而同样的东西在东方视角下，也许是主角最后拿枪，加入了集体，英勇抗击才是重点。

但在西德尼看来，这最后的一幕妙就妙在，西方人看到了西方人喜爱的，东方人也看到了东方人喜爱的。

可以说，路平安这回算是完美解决了个人主义和集体主义的平衡，同时又巧妙地借用超高技术水准，将历史以一种特殊的形式展现了出来。

而且这样的展现，谁都没法视而不见！

西德尼不禁感慨：不愧是路平安！