欧洲三大电影节特色各异。 威尼斯电影节是世界第一个国际电影节，偏重艺术与先锋电影；戛纳电影节有欧洲交易量最大的市场，偏重商业与艺术结合电影；而柏林电影节最为关注政治性和社会性。 但是对短片来说嘛，其实区别不算大，因为大家对短片的态度就是实验作品，主要是鼓励新人导演的，只要能从其中看到作品的灵性和闪光处，不会对题材有什么挑剔。 相比戛纳电影节5月份的阳光明媚，2月的柏林有些凛冽。 不过罗曼语国家的治安非常差。法兰西和意呆利两个罗曼语国家的大城市往往都是贼窝，戛纳和威尼斯也不例外，记者在两大影展上丢东西的经历层出不穷，甚至新闻中心都会有内贼偷东西。 柏林在这方面很不错，非常安全，影展举办地位于市中心，即使走夜路也不用担心治安问题。 吴宇辰带着蒋琴琴来到柏林已经5天了，前天柏林电影节开幕式他们俩也去参加了。不对，应该说是旁观了。 红毯什么的都是那些焦点电影享受的待遇，比如大导演李安的《理智与情感》，西恩潘主演的《死囚漫步》，而吴宇辰只是个拍短片的新人导演而已。 而且《车四十四》也不会享受到什么专门的展厅和宣传，所有入围的短片共用一个展厅，轮流播放。 当然，也不是没有好处，短片的关注度更集中。比如有那么一小部分人就是喜欢看这种30分钟以下的短片，就只集中到这个展厅里面，用长片同样的时间能看几倍以上的故事和创意。 此时影厅内刚刚放映完一部短片，两个男子趁着这休息时间交谈着。 “刚刚这部《被遗忘的玩具》还不错。” “是有感动人心的地方，不过它是部动画片，老实讲我还是更希望看到一些现实类型的。” “这已经是今天看过最好的了。总比那部《Alkali，Iowa》好吧，那短片一看就是冲着泰迪奖去的。” “额，最近这几年的同姓类型电影好像越来越多了。” 柏林电影节在87年专门设置了一个“泰迪奖”，专门鼓励LGBT题材的电影，其实主要就是同姓电影。嗯，欧洲这版本比美利坚领先多了。 两人闲聊了一会，等到电影院内再次黑下来时，看到了下一部短片的名字，《车四十四》（Bus44）。