万万影视公司总部，三楼。

彭毅诚把一双修长健硕的大长腿（自以为），随意搭在木桌上。身子懒散地靠在舒服的老板椅上。

此时，一个大大的素描板，正遮住彭毅诚的脸，只能听到后面沙沙的铅笔摩擦画纸的声音。

“诚子，你要的咖啡。”助理小秦端着咖啡放在桌子上，看彭毅诚专心入神的做事，没多讲话，下楼去帮忙。

收起铅笔，彭毅诚从椅子上跳下来，长长伸了个懒腰，站了一个三体式的桩功，很快浑身上下轻微抖了抖，嘎巴嘎巴一阵脆响过后，彭毅诚脸上的疲惫表情才算消退了一些。

彭毅诚这几天，一直都在公司里忙着画画。

倒不是他打算改行当画家，只是因为《蛇形刁手》的喜剧打斗动作非常强调空间感和节奏感，彭毅诚需要把脑子中的一些喜剧打斗动作，用分镜头剧本的形式，详细展现出来，才能让五小福和洪家班的武行们明白这种电影该怎么拍。

分镜头剧本比剧本更直观，更有画面感，更容易让演员和武行知道导演的意图。

拍摄过程中，导演可以通过分镜头剧本，来指导剧组按照自己的想法拍摄镜头。

这样的方法，可以确保重要镜头的拍摄质量和拍摄效果，所以彭毅诚这次打定主意，把自己大学时候练过的素描技能捡了起来，亲自给《蛇形刁手》画了一个非常完善的分镜头剧本。

在地球上，其实分镜头手绘剧本其实很普遍，也很容易制作。

因为直接用电脑就可以制作。

但在蓝星上，目前还没有专门用来制作分镜头剧本的软件，只能由导演一笔一笔的去绘画。

每个导演的美术功底和美术认知差距很大，这也造就了不同导演之间各自迥异的分镜头剧本。

利坚国的大导演希区柯克绘画功力超强，他的手绘稿功底深厚，同他的电影一样，完全可以当一幅幅艺术品来看。

当然，利坚国也不是每一个导演都懂得绘画，但他们有专门的分镜头手稿绘画师，影片工业化就是每个环节都有专业的人员去处理，利坚国影视工业的强大真来源于这些电影制作幕后的细节当中。

至于如今的华国当中，真正科班出身的导演为数不多。老谋子应该算是为数不多喜欢画分镜头剧本的导演。

当然蒋文也喜欢画分镜头手绘剧本，但他没有绘画功底，所以画不出精美的分镜头剧本，只能用火柴人来代替人物、简单的线条来代替构图和光线。

老谋子当导演是半路出家，但在电影摄像和美术设计方面，却是实打实的科班出身。加上他从小就喜欢画画，因此他的分镜头脚本浓浓的国画风格。

完全属于被拍电影耽搁的国画大师。

如果他突然间改行当国画家，彭毅诚丝毫不感觉惊讶。

分镜头剧本、手绘稿这些词汇在如今的华国电影圈，基本就属于天方夜谭。

90年代末，老谋子第一次给华影集团当时刚刚邀请来的张家政讲，怎么画分镜头剧本时，在香江当了那么多年电影制片人的张家政都直接听傻了。

直到老谋子给他解释了半天，张家政才明白这是个什么东西。

恰恰华国娱乐圈，张家政这种半路出家的电影人占了很大一部分。这样导致华国电影圈一个很怪的现象——知名的电影人却对电影基础知识的了解却无比薄弱。

导演、制片如此，演员更是如此。

房间中全都是沙沙画图的声音，彭毅诚时不时放下笔，拿起窗台上的咖啡，眼神放空的望向窗外。脑子里构思着新剧的桥段。

分镜头剧本上，先是一张一大一小两个男人打斗在一起，能清楚看出年轻的那个人用的是华国传统国术形意拳当中横拳也叫蛇拳的招式，而另外一个中年男人用的是形意拳当中的鹰爪功。

翻下一页，还是刚刚那一页的年轻男人，他这次好像被对面的中年男人攻击到了腋下，但反应却和以往的功夫电影截然不同，被攻击到要害的他，直接躺在地上，和一个地痞无赖一样，用过驴打滚、踩脚指头等龌龊招式挡住了中年男人的攻击。

在往下翻，一个全景构图，一间空旷的房间中，还是刚刚那个年轻男人，此时站了一个混元天地桩，这个桩功是彭毅诚自己瞎琢磨出来的，并没有经过实验和锤炼。

但即便只是个花架子，但出自彭毅诚这个国术宗师之手，那也是非同凡响。

其中的主要功架子是少林的香象桩和形意拳的三体式，另外还有太极、八极、八卦、心意把、咏春小念头等等国术桩功练法的影子。

在图画旁边余白处，明晃晃四个大字：《蛇形刁手》。

“一粒金丹吞入腹，始知我命由我不由天！若得我命皆由我，才能火里种金莲……”

图画旁边有不少国术的要诀和说明，如果是国术行家看到这些话，一定就会知道这些皆出自各大国术的心法要诀！

如果此时是晚清民国，光是随意暴露这些门派不传之秘这一点，就足够传统国术各大门派对彭毅诚喊打喊杀了。

当然如今早已经不是当初了，在现在这个网络时代，有心人在网络上很容易就能收集到这些过去各个门派的桩发功诀，只是如今已经没有人对这些动辄就需要七八年才能修炼有成的东西感兴趣，根本没几个人会关注这些东西罢了。

没错，彭毅诚筹拍的新戏确实是根据地球大鼻子龙第一部成熟的喜剧功夫电影《蛇形刁手》改编的电影。

但虽然故事的大体框架和喜剧武打动作设计，与地球上的那部《蛇形刁手》类似，可是具体的故事内核和细节却完全不同。

这次，彭毅诚打算提炼地球《蛇形刁手》搞笑动作设计的优点，加入自己对国术、对江湖的理解，用人文化的语境，把这个故事进行重新塑造，通过创新和改编，完全搞出来一个全新的《蛇形刁手》。

……

地球上的大鼻子龙虽然是喜剧功夫片这个类型片的集大成者，但他毕竟不是电影专业出身，文化修养和价值观念完全是传统梨园行和武行的那一套。一直都局限在江湖义气和民族荣耀感这些比较狭窄的范围内。

用这些观念拍摄出来的电影，固然能够有很强的商业性和娱乐性，但在电影艺术的高度上，却永远达不到更高的水平，更没有突破和创新的空间。

地球上的大鼻子龙就是因为这个原因，从出道一直到年老体衰，拍摄的所有电影基本都是一个类型，完全没有突破。

这让观众渐渐对他的电影产生逆反心理，他的电影票房也日渐降低。

最后，如果不是靠着大鼻子龙在海外的名气撑着，在华夏电影圈里，他恐怕都会被边缘化。