美工设计师适应各大公司的游戏制作要求，网络游戏、次世代游戏、影视动画公司皆能胜任。

场景会接触很多别的专业知识要学，要观察生活，积累很多的经验。

比如做一个城市的街道，需要了解城市规划方面的知识，甚至要去研究下水道怎么布置是真实的。

再比如说要做一套盔甲，要去研究兵器发展史，看看这个兵器的时代特征，甚至要了解这套盔甲有哪些部件，穿戴顺序是如何的，只有了解地越细致，你才能做得越出色。

美术师角色就是游戏中的人物、动物等活物，角色的起点要求比较高，要求有比较好的美术基础，对人体结构有娴熟的了解，当然还要会用3D软件。

因为角色不管做什么原理都是一样的，就是人体组织结构，越做越熟练，到最后甚至闭着眼睛都能做；场景是学无止尽的。

所以总的来说，角色上手难，越做越容易；场景上手相对容易，但是要做好需要不断的学习提高各方面的素养。

次世代游戏与影视角色高面模建模，Zbrush雕刻工具运用与实践，次世代游戏贴图分析与绘制，法线贴图技术。

游戏美工设计师对于一个游戏的重要性十分重要，当然游戏美工设计师还必须要有游戏特效设计师的配合，二者可以是两个人，也可以是一个人，只要符合角色的设定。

当然最好的是一个人，那样考虑的更加全面，不过一般人一个都学不会，别说精通两种职位了。

游戏特效师，游戏中人物的刀光、对打产生的火花、爆炸的烟雾、燃烧的火苗、水流的质感这些都是特效范畴。

特效的最大岗位素质要求是，需要有非常丰富的画面表现的想象力。

如果说一枚导弹击中坦克，爆炸了，特效如何表现爆炸的效果？烟雾的形状？飞散的碎片？碎片上燃烧的火苗的形态？各种武器的爆炸效果有何不同？如何把这个场面表现地既符合逻辑又有艺术感染力？这是优秀特效的最重要素养。

游戏特效师路垚同样需要招聘。

因为他们公司现在团队的人数实在是太少了，而路垚要招聘的可是一个岗位，这个岗位是同时掌控游戏美工，和游戏特效。

这种难度，别说五万了，年薪五百万，估计都会有很多公司争着抢着要。

当然，路垚很清楚，游戏特效设计师需要一定的美术功底，至少要一定PS手绘能力。

对美术基础的要求，不如原画、角色、场景那么强，一个思维活跃、想象力和表现力强的人，那么也许游戏特效是非常不错的选择。

所以这才是路垚想要的人。

各大公司都求贤若渴，薪资自然不会低，发展自然不会不好，所以有这个能力的也不一定能够看中这个公司。

这就是路垚最担心的事情，不过，路垚可是不会被这个困难打倒的。