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四百二十章 方文山与许嵩(2 / 2)

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比如芦笙、排笙、阮、月琴、板鼓、排鼓、椰胡、板胡、擂琴等前世不太常在流行音乐中出现的乐器,在这个世界上的流行中国风中很风靡。

但是在歌词创作方面,因为没有方文山的出现,所以更多还是用白话文进行歌词创作,中国风歌曲和其他流行歌的歌词基本上没什么区别。

而前世因为方文山的出现,给了其他作词人方向后,涌现出了非常多古风浓郁,甚至词意极高的中国风歌词创作。

抛去某一些为了仿古而各种古词堆叠,意义不明的所谓“国风”歌曲之外,大部分逻辑通顺的中国风歌曲,作词都非常优秀。

例如。

《烟花易冷》一句“雨纷纷,旧故里草木深。”能够同时联想到“路上行人欲断魂”的断魂之痛,同时也能联想起“城春草木深”的那种物是人非的历史沧桑感。

衔接下一句的“我听闻,你仍守着孤城”,杜甫《春望》中那种国破城荒的悲凉景象立马就引入眼帘了。

这种“字中含诗”的作词方法,可是方文山的拿手好戏!

早期他的填词,像《东风破》《发如雪》《兰亭序》《娘子》中这种手法运用的还不多,不够成熟,但是从《青花瓷》之后,就已然大成!

《烟花易冷》《菊花台》《红尘客栈》《天涯过客》等歌曲中就大量运用了这种“字中含诗”的创作手法,这些歌曲的歌词中,都能看到非常多经典古诗词的身影!

除此之外,还有一位大神,更是个中好手!

那边是后周杰伦时代中国风的扛鼎之人,许嵩!

许嵩的很多中国风歌曲,同样大量运用这种“字中含诗”的创作手法。

从《庐州月》到《清明雨上》,再到《千百度》《半城烟沙》,以及后期比较成熟的《七夕》《燕归巢》《弹指一挥间》都有这种痕迹。

比如《半城烟沙》中,歌词“有些情入苦难回绵,窗间月夕夕成玦。”这句歌词引用了纳兰容若的《蝶恋花》,“辛苦最怜天上月,一昔如环,昔昔都成玦。”

歌词“一将成万骨枯,多少白发送走黑发。”也能很容易联想到“凭君莫话封侯事,一将功成万骨枯”

最后,“转世燕还故塌,为你燕衔二月的花”,则出自唐代著名诗人刘禹锡的《乌衣巷》的“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”。

更巧妙地是,这三首诗的意境,完美的融入到了歌词之中,并没有任何违和之处,与《半城烟沙》这首歌环环相符!

哪怕根本不知道这三首诗的人,在听了这首《半城烟沙》后,也完全能够领悟这首歌的意境,间接着也能感受到这三首诗的魅力。

这就是“字中含诗”的创作魅力,将这些原本只能停留在文字中的诗词,化为一首首更容易被大众接受的音乐,让大众更轻松的接受到华夏古文化的魅力,喜欢上这种“文绉绉”的叙述方式,最终主动了解和学习华夏古诗词!

只不过,“字中含诗”的中国风歌曲好是好。

但可供叶未央选择的歌曲真的太多了!

原以为,这期以诗歌为主题,要求将宋词重唱的题目是他遇到的最简单的主题。

没想到刚结束,就来了一个更简单的题目!

要选哪首歌捏?

叶未央摸着下巴,就开始琢磨了起来。

这对有选择困难症的叶未央来说,真是一个难题呢。

.....

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