“莎莉，就算我不反对，但你现在也是扮演不了艾琳·沃诺斯的！”

见无法劝阻，夏洛特干脆替查理兹分析道，

“别的不说，电影要是拿不到这位连环杀手本人的认可，就算勉强拍摄出来了，也是无法成功的。”

“的确。”

查理兹点了点头——这的确是一个难题。

在美国，根据真人真事改变电影，其实是无需经过其本人或其直系家属同意的。

尤其，对喜欢强调拍摄自·由的好莱坞来说，就更是如此。

但反过来说，你有拍的自·由，人家也有告你的自·由——

即使是拍摄前就征求过当事人或家属同意的剧组，如果拍的结果离人家的预期太过遥远的话，人家也会把剧组诉上法庭。

更何况那些没有被征求过同意的剧组呢？

久而久之，对这种根据真人真事改编的电影，也就是说传记片，好莱坞就形成了一种固定的看法——

尽量别拍活人！

一方面，当事人本人一旦反对，对这种传记片的打击几乎是毁灭性的，这远比家属的反对，要有力的多；

另一方面，活人的故事，一般意味着发生的时间还不够遥远，不少人可能都有相关的记忆——

简单来说，就是观众不好骗！

——没错，就是不好骗。

想想吧，人的一辈子无论是波澜壮阔还是碌碌无为，又怎么可能靠仅仅90到120分钟，就表现的清楚呢？

尤其，为了观众的观影体验，电影故事还会特意设置成高低起伏地经典三段式结构……

实际上，传记片这玩意，虽然打着改编自真人真事的旗号，本质却与大家正在看着的小说一样，都是“本故事纯属虚构，如有雷同，纯属巧合”……

这样的传记故事，如果被了解一些实情的观众看到，又怎么会不被鄙视，怎么会不引起争议呢？

虽说争议本就是电影炒作的一种手段，但与一些根本不怕烂口碑的商业电影不同，传记片终究是比较严肃的文艺片。

一旦因为炒作弄砸了口碑，文艺片的前途可就一片渺茫了……

所以，传记片往往喜欢选择一些争议人物作为拍摄目标，但自身却会竭尽全力避免争议。

——起码要避免自己拍的“不真实”的争议。

这也就是好莱坞不喜欢拍活人的传记故事的原因。

——活人太难搞了！

而艾琳·沃诺斯恰恰就是一个活人。

——虽然是一个锒铛入狱，正在等待法庭与命运宣判的活人。

“不过，艾琳·沃诺斯的案子还在审判吧？”

夏洛特摸着下巴琢磨道，

“这种超级大案，审判旷日持久非常常见，甚至拖个七八年，也不是没有可能。”

尤其想想美国那繁琐到坑爹的司法制度，以及各州都不一样的法律体系，夏洛特越发觉得这种可能性很大了。

“这么一来，只要艾琳·沃诺斯不松口，这个项目就很难正式开始啊！”

夏洛特耸了耸肩，

“强行开始的话，恐怕要等到对方的死刑日期确定之后吧！”

就像前面说的，拍摄活人的传记是非常麻烦的事情。如果当事人反对，好莱坞一般不会强行开启项目——

他们会很有耐心地等下去，直到把活人等成死人。

然后，就进入他们擅长的领域了……

具体到艾琳·沃诺斯的故事，在夏洛特原本的世界中，也是如此——

艾琳·沃诺斯被执行死刑的时间是2002年10月9日，而电影《女魔头》的上映时期则是2003年12月17日。

这部电影脱离漫无边际的前期筹备，正式立项拍摄，同样是以艾琳·沃诺斯的死为转折点的。

这里面，不只有艾琳·沃诺斯的多次拒绝，更有美国司法部门的强烈反对——

他们不能允许一部有美化连环杀手嫌疑的电影上映，尤其是在这个连环杀手的审判还未最终结束的时候。