《火焰杯》的拍摄在一开始就困难重重，这源于卡梅隆对整个系列电影提出了新的要求。

首先，自从前两部电影的道具模型大受好评后，卡梅隆这次想玩票大的，他想要在第二项比赛、也就是偷金蛋的比赛上使用等比例的巨龙模型，而不是后期制作的视觉特效。

这对道具部来说是一个极大的挑战，虽然电影为了节约时间，四条龙实际只出场了一条，但他们需要做的可是最麻烦的中国火龙——艾玛在写《火焰杯》的时候，将中国火龙分给了哈利。

道具部原本计划根据原着里的描述，按照中国神话里的龙的形象设计这条最强火龙，但他们很快就发现这条四脚蛇一样的巨大生物制作出来的难度不大，但要动起来却几乎没有可能——

查阅了大量文献之后，道具师们发现在所有中国神话里，龙都是像蛇一样游动着飞翔，但这根本没法实现，道具根本不可能做到这么灵活的程度。

卡梅隆不甘心就这样失败，他找了斯皮尔伯格帮忙，后者介绍了当年拍摄《侏罗纪公园》的道具团队，但结果仍旧没好到哪里去。

最后大导演不得不接受团队的建议，采用《密室》里的老办法——只制作中国火龙的前半部分用来拍摄打斗时的近景，其他飞来飞去的场面就交给视觉特效来实现。

作为补偿，道具部做出了迷宫里的炸尾螺、斯芬克斯，这让大导演稍微好受了些。

另外，大导演想要的已经不仅仅是前几部的那种异想天开的世界，他要让观众相信电影里的魔法世界是真的，这就需要更强、更宏观的视觉特效来实现这一目标。

为了达到导演的要求，工业光魔提前一年就开始进行前期准备工作，新加入的彼得·杰克逊把卡梅隆的话理解为将特效基于现实，然后在电影中引入令人信服的画面，让大家下意识地以为这就是真的，以此制作出成功的特效效果。

按照这个思路，工业光魔成功做出了几个迷宫冒险的镜头，而且还获得不错的效果。

可惜甲方永远都是乙方最大的敌人，卡梅隆在看完《阿兹卡班的囚徒》成片后又觉得第四部《火焰杯》应该是一场惊心动魄的大冒险，所以从头到尾都应该是在白天而不是阴森恐怖的晚上，不然那叫恐怖电影……

彼得·杰克逊气得只想骂娘：你不知道大型特效往往选择夜间就是因为特效细节达不到，所以需要夜间进行遮挡和模糊化吗？

不过既然制片人都点头同意了，工业光魔也懒得和土豪争辩预算的问题，一群有强迫症的工作狂们带着铺盖住在办公室里开始了无尽的抠细节地狱。

先不说特效那边的人献祭了多少头发，面对全新的视觉效果要求，演员们也面临着新的挑战。

由于开始大量使用视觉特效体现场景，更多的场景开始使用绿幕，所以拍摄现场变成了演员傻兮兮一个人对着空无一物的地方做各种动作……

特别是小演员们，除了罗修之外的绝大部分人都不太适应这种新的拍摄方式，这里还包括了艾玛，在最开始的时候她甚至连感觉都找不到，一个镜头往往要ng十多次才能让导演满意。这让少女很苦恼，但罗修对此也无能为力，他靠的是灵魂模拟这个作弊外挂而不是演技，这技能点亮的前置条件必需是成为神眷骑士——这还不如好好想办法提高演技，起码会简单得多。

绿幕拍摄有时候也很有意思，例如出发前往魁地奇世界杯的一行人触碰门钥匙被传送。原本最初的方案是让9个人在地上趴着围成一圈，做出飞速旋转的动作，拍摄的时候只要让设置在正上方的摄像机高速旋转就可以了。只是这样拍摄了几次后的效果都不能让导演满意，卡梅隆认为8个人无论是表情和动作都不够自然——罗修除外，再次说明，这人开了外挂。

所以剧组又想了个新的办法，他们做出了一个大型的转盘，演员需要抓住转盘上的扶手，因为拍摄时转盘会高速旋转，所有人会在离心力的作用下真的飞快地转起来。这样拍摄出来的效果就好多了，唯一的问题就是太晕了！