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第二十七章 倔强的我们,固执的我们(1 / 2)

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一直到下了楼坐进车里,李谦的脑海里还清楚地记得刘承章那倔强的眼神!

忽然,他忍不住想:“或许刘承章自己其实很清楚自己这部终剪版的问题之所在?只是……只是他根本就狠不下心来做最终的割舍?”

再想想,未必没有可能。

当然,或许并不是真的无法割舍,只是内心深处有一种说不出的自信和坚持,在做着最后的支撑——从一开始,你们就说我这里错了,那里不对,你们一直说,说,说,那我就证明给你们看,我没错,是你们都错了!

抬手揉揉额头,李谦不由得叹了口气。

就在两天之前,何颖玉拿着秦渭新电影《生死门》的故事梗概和分角色剧本过来,想让李谦先给说说戏,免得进了剧组被秦渭训,丢人不说,还委屈。结果李谦看完故事梗概,很是无语,半天愣是没说出什么东西来。

那剧本……讲了一个在李谦看来莫名其妙的都不知道算不算故事的故事!

于是,李谦只好告诉她,你自己怎么理解的,到时候就怎么去表现吧,因为秦渭很有指导演员的爱好,你只要虚心求教,一开始入不了戏,他并不会生气。

然后,等她走了,李谦自己沉思了许久。

为什么?这简直无解!

电影当然是一个各门类综合的艺术,按照木桶理论的原理,你只要有一块短板,那么其它的木板再长,也不会影响木桶的最高储水量,决定木桶储水量的,永远都是最短的那一块木板。

在曾经他经历过的那个时空,剧本就是中国电影行业最显眼的一个短板,结果来到这个时空,似乎仍是如此!

堂堂殿堂级的电影大师,号称要投资八千万去拍商业大片,但拿出来的剧本,却居然连一个完整的、成熟的故事都没有!

是中国的电影人真的就不会编故事,或者说是中国人没有编故事的天赋吗?

当然不是!

在另外的那个时空,八九十年代的香港,诞生了无数的经典电影和经典故事,也捧红了一位又一位在全亚洲都有着相当影响力的顶级巨星!

周润发,成龙,李连杰,周星驰,这每一个星光灿烂的名字的身上,都带着好多个经典角色的印记,让影迷们过了好多年还念念不忘,而每一个经典的角色,显然都是来自于一个精彩的故事,来自一部经典的电影!

说句不客气话,即便是貌似最不在意电影故事的王家卫,那个号称拍戏之前从来都没有剧本的王家卫,号称卖得是情绪、卖得是氛围、卖得是心境的王家卫,其实都是很重视故事的,他的电影,固然在渲染情绪和氛围上,简直堪称逼王之王,但隐藏在那些光影变幻背后的,隐藏在幽约隐秘的人物情绪背后的,其实正是没有完全浮出水面的人生和故事。

而事实上,说到这个时空,说到秦渭,你能说他不会拍电影、不会讲故事吗?显然不能!《红灯区》虽然是文艺电影,但故事讲得相当感人——事实上,也只有故事先把人打动了,导演想要传递出来的那种人文关怀,那种对社会阴暗面、对人性阴暗面的挖掘,才能真的传递给观众,并震撼到观众!

再比如刘承章,就凭《剑客与和尚》这种死文青的电影名字,居然能卖出两亿七千万的票房,你能说他刘承章不会讲故事?

显然不可能!

曾经的他,不但会讲故事,能把故事讲得很棒,甚至还特别会给故事套上一层迷人的外包装!这才有了《剑客与和尚》的破纪录大卖!

只是……现在的他们都已经太强大了!

强大到已经失去了制约的力量!

也或者说,中国人,只要是中国人,骨子里天生就有讲故事的欲望!

但很可惜,故事,或者说是电影里的故事,并不是每个人都能讲好的,哪怕你是一个电影大师,一个誉满全球的大导演,你也未必是最擅长讲故事的那个人!

但走到秦渭和刘承章这一步,他们的欲望和野心,已经膨胀到他们认为自己可以在离开编剧的情况下,去讲好自己心里那个呼之欲出的故事了!

也或者说,他们认为自己的想法,已经可以凌驾于编剧的剧本之上了!

只可惜,在李谦看来,他们都没讲好!

离开了编剧,他们或许仍是一位优秀的导演,但他们这种优秀的导演,却很难拍好一部故事片!

一如李谦曾经经历过的那个时空的张国师。

当然,这又是老话题了,为什么香港的那一批八九十年代涌现出来的导演们,都能在成功后还不膨胀呢?

事实上,他们也膨胀了,包括周星驰!

但问题是,香港地狭人少,使得在那里的电影电视圈子成长起来的导演和演员们,往往都是身兼数职成长起来的!

他们的导演,十个里头至少有七八个是从编剧起家的!

事情就是那么奇怪,专业的、结构清晰的、分门别类的专业教育,能够培养出世界级的大师,能够培养出各个方面的顶级专业人才,但几乎没有什么正规培训,基本都是靠野蛮生长起来的电影人们,尽管缺乏了殿堂级的厚重底蕴,但却往往更加的全面,至少是没有特别明显的短板!

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