对比开头的乔和肖恩的追车戏则是另一种镜头运用，在整段戏中，基本没有超过10秒以上的镜头，所有镜头差不多都在5——8秒之间。而且镜头设置多样，除了没有俯拍，跟随、平行、正视甚至在乔和驾驶的车头前方绑上摄像头，整段戏让观众目不暇给，高度兴奋。和现今好莱坞的追车戏会用电脑技术修饰不同，贝拉斯的车戏风格是实拍，发动机的声音清晰可闻，车辆撞击时的金属扭曲声都相当真实。名叫吉普森的影评人也在电影网上给出了九分的高分，并以细节决定成功为题评价道：

这部电影很走心，据说剧组邀请了几名真实的特种部队士兵参与拍摄，片中溜绳突袭军火库和直升机机降的动作全由这几名士兵完成。

电影在具体技术细节上也颇见用心，开头，将军手下突袭军火库，着装是用于突袭作战的全黑色作战服，而占据了监狱后，进入阵地作战状态，则全部换装成了标准的蓝灰色海洋迷彩服。在该部片出现前几年，一直看到的米军形象都是衣裳不整、袒胸露臂、混身烟火和血污痕迹。

而这部片子则完整的展示了米军两支特种作战部队标准的配置，从战斗开始到结束，着装整齐、号令严明、行动统一、令行禁止，使观众耳目一新。

将军手下使用的突击步枪，是米军制式装备M—16的改进版，编号好象是M733，专用于特种作战部队。对比M—16标准型，其枪管缩短了1分米，枪托更换为伸缩式枪托，以满足突击作战战术需要。

在开头，因为是夜里突击作战，所以士兵的枪管上都挂上了战术手电筒。而进入监狱阵地战状态时，都拆除了这一附加设备；再到后期进入阴暗地道查找乔和肖恩二人时，又装上了，道具完全按照战术要求而设置，相当用心。

另外士兵持枪姿势都是枪管向下，以避免走火伤人及进水，完全是标准姿势。

有资深电影音乐人从电影配乐的角度给了康多鱼的电影配乐很高的评价：

“担任本片配乐的是剧本创作者康，这是他第一次为电影配乐，但他的音乐创作水平却是出乎意料的高超

在本片中，他让管弦乐和电声音乐交替出现，极好的衬托了电影主题。

比如开头，为突出墓地和庄严和将军的沉重心情，他用的就是曲调相当沉重的弦乐演奏，而且节奏舒缓，定义了电影不乐观的基调。

接下来，镜头切换，突击行动开始。他又将弦乐演奏节奏加快，强调了音乐的急促感，并且加入了音阶变化大的吉他揉弦技巧，加剧了紧张感。精品例子不胜枚举，我想，本片配乐必将被广为借用。

有人则对演员的表演给予了赞誉：

康多鱼在电影中饰演的是一个英雄，但同时也是个书呆子，而他把这个角色塑造的十分到位，他经常因为兴奋（或紧张）而随时左顾右盼的眼睛，在机舱中紧张而不停摆动的腿；和肖恩独处时强挤出来的笑话，都充分体现了他的演技。

肖恩在本片中的形象是其老年最完美形象，银白的须发、满脸绉纹、浑厚的嗓音，一个大气雍容、沉稳睿智的老间谍出现在银幕上。

亮相第一个镜头，牢房里放着《莎士比亚》、《孙子兵法》，业务学习和个人修养两不误。片中有一个镜头，肖恩一拳将乔打倒后，习惯性的扶了扶衣领口（他这时穿着一件作战服！），估计他还以为自己是为女王服务的，永远西装革履的007。

将军的形象是我最喜爱的角色，开头3分钟的独角戏实在是帅呆了，几乎覆盖了整个前胸的勋章说明了他的功绩；对故去妻子的独白又显得情深意切，再没有比他更完美的军人形象了；特别是他把来袭击自己部队都视为自己的同袍。片中的两段独白，体现了他深厚的台词功底和演技。

乔的上司同样相当出彩。从开头，你就觉得他会是一个为了完成任务而阴暗到底、不惜一切的政客，但当片中，首支突击队被埋伏后，是他制止了手下派出第二支突击队去送死。观众就可以体会得到，他也是为了自己的国家利益和职责。

各种充满赞誉的影评铺天盖地也为后来的电影大卖奠定了基础。

康多鱼希望远在澳洲的席梓馨也能尽快看到这部电影，看到他并不是不学无术，他也能创作出经典的电影配乐和思想性与娱乐性兼具的剧情。