自从有了导演这个职业，被细分成不同的种类，电影和电视剧对导演的要求都不一样。

理论上电影导演能决定电影的一切，剧本、演员、表演、画面、声音以及剪辑、音乐都和导演有关，但他最重要的能力是讲故事。

因此故事的好坏决定了导演的水平，编剧的任务是创作，导演要对剧本进行二次创作，要选择和修改。

《蜗居》的剧本就是滕海涛和编剧七七共同完成的，事关整部剧极大的投资，很多方面七七也要听从他的意见和建议。

电视剧拍摄时间短、预算少，导演的精力和时间都不太够，既要赶进度又要节约预算，经常会做一些妥协。

滕海涛是难得的电影电视剧都能玩得转的导演，能在这样有限的条件下，还把电视剧给拍好，更加显露出他的深厚功力。

毕竟电影的拍摄周期长，准备时间充分，预算足人员齐备，理论上他拍电影，要比拍电视剧省事得多。

修改剧本有编剧、画分镜头有分镜师，指导演员、把控现场的又有执行导演，搭建场景有美术师，拍摄也有摄影指导，当整个电影剧组运作起来之后，导演甚至可以不在现场，反正有详实的分镜头脚本，照着拍就完事了。

就算现在分镜头越来越少，想要拍一部预算充足的电影，也比指导电视剧轻松，《蜗居》的工作人员没那么多，没有导演在场还真的玩不转。

跟着滕海涛了解的越多，朱三元就对《富山春居图》越没信心，这位新导演仁兄在以前完全没有拍电影的任何经验，他更大的身份是编剧、出品人和视觉效果指导，和大佬们关系倒是很好，归根结底是根正苗红的自己人。

自己人也得扶得起来才行，事实上孙建军是有着远大的梦想的，他曾经在上世纪九十年代出国留学，获得过加州大学的艺术硕士学位，专业水平还是超越了国内的很多人。

而且还是民营影视行业吃螃蟹的第一人，有很多个前人铺路的项目，也都曾经取得过不小的辉煌。

孙建军在电影行业的成就是出品了《爱情呼叫转移》，这部片子的票房不到两千万，但是累计的广告投入和置换回来的广告将近七千万，以内容为核心，周边产品在高达十二种介质中衍射，当时还没有别的电影能够得到这样的效果。

在行业内摸爬滚打了这么多年，他认为还是得亲自执导电影，才能把自己毕生所学和这些年的梦想实现，并且达到盈利的目的。

为了《富山春居图》，孙建军跑前跑后地忙乎了很久，拉投资筹备剧组创作剧本，还决定要去几个国家取外景的计划，忙的脚不沾地。

朱三元结束《蜗居》这边的拍摄后，立刻就与他取得了联系，想要当面谈一谈，因为对剧本的感觉实在一言难尽，很多话题必须要面谈才能解决。