半岛电视剧的制作方式，与国内不同。

在半岛，生产和播放电视剧的只有三个平台，分别是MBC、KBS和SBS三家电视台，其中KBS是半国家性质的电视台，SBS和MBC则是纯粹靠广告收益赢利的私人电视台。

而半岛电视剧制作模式，实行的是编剧中心制。

虽然没有明确定义，但“好莱坞编剧之父”罗伯特•麦基认为：作为总指挥，他出来动手写其中的几集，还要监督常规演员阵容，选择演员和客串明星，决定拍摄计划和制作预算，甚至对片中音乐、置景、化妆、表演提出决定性意见。

在这样的制度中，编剧具有较之导演与明星，更高的话语权与决定权。

从剧本走向到细节、演员挑选与表演等，均以编剧意见为主。

在半岛，一部电视剧的影响力分配，大致为：编剧占70%-80%，演员占20%，导演占20%。

编剧，是整个团队的心脏。

这是半岛所有从业者的基本认知，一位金牌编剧的稿酬，通常和片中最大牌的男女主角片酬不相上下。

而编剧，也并非属于电视台内部人员，多有自己的团队，甚至是公司，用于接洽和剧本创作。

洛成想要将09年的西卡，打造成一位金牌编剧，也是有这方面的考虑。

而且，让她成为编剧，创作出的剧本，还能提供角色、OST等等资源，为队伍里的其他成员创造机会。

这样的西卡，得到的不仅仅是自身的成长，更是整个团队的进步。

最重要的一点。

如此重要的她，只要不出现重大变故，就算再过几年，还会出现15年的事件吗？

现实不是戏剧。

如果能够没有冲突，平稳而顺利的成长，怕是没有几个人，会想过那刺激心跳的生活吧。

苏贤晶作为金牌编剧，出道也有二十余年，代表作有《我的女儿素英》、《灿烂的遗产》、《检察官公主》、《49日》等。

其中最出彩的作品，便是《灿烂的遗产》。

不过自从19年《我的黄金色人生》之后，她就没有了新的作品，处于半隐退的状态。

接到华国乐新娱乐的邀约通知后，苏贤晶是有些茫然的，不知道对方是想做什么，不过既然是一位有钱人，那她也不会拒绝。

说不定，还能拉到一笔投资。

就算她现在没有作品，也不是不能带上团队里的后辈，给他们铺路。

地点，就定在了半岛首尔。

倒不是洛成太主动，而是想借此机会，去首尔看看，当作是旅游吧。

三十多年的生活，不是穿着开裆裤不懂事，就是把青春献给了学校和公司，偶尔的几次所谓旅游，也是在附近的山区景区转转。

出国？

似乎还是第一次。

“和两年前不一样了呀。”

仁川国际机场，程霜紧了紧羽绒服，开心的打量着四周。

她啊，是作为翻译跟过来的。

谁让洛成不会半岛语呢。

说来奇怪，他和西卡的聊天中，西卡发过来的信息全是华语，而他发过去的华语应该也变成了半岛语。

否则，09年的西卡不可能看得懂。

这也是为什么，最初洛成不肯相信西卡自我介绍的原因之一。

易向珊没有跟过来。

在收了不多的手续费之后，乐新娱乐就暂时从这件事中抽身——只是和一位编剧见面，除了渠道之外，根本用不着人跟进。

“我现在知道为什么你存款那么少了。”

洛成话音刚落，程霜便怒目而视。