在招募的几十号人中，剩下的也都是资深编剧，有着很多年的工作经验，比如李非的师兄王海林；

或是看来颇有天赋的年轻编剧，这样的人李非可是招募了不少。

李非希望将工作室打造成，以编剧中心制进行电视剧、网剧制作。

编剧中心制，是一种在欧美及韩国影视界颇为流行的制片模式，即在影视制作过程中，以编剧为主导地位，在一部电视剧中，编剧拥有70%以上的决定权。编剧可以挑导演、选演员，从主角到小配角的角色，甚至外景场地，可以都由编剧说了算。

并且编剧多半还都是剧集的开发者，通常编剧的水平和状态决定了剧集的高度。而导演屈居二线，话语权很小，只是作为工具人的存在。

例如HBO的神剧----《权力的游戏》最后一季的烂尾，就是因为没有了原着的支持，在加上编剧有其他的项目要做，最后草草结尾、敷衍了事。而BBC经久不衰的《神秘博士》，第12、13任博士收视率的走低，更是因为临时将编剧由魔法特换成了cc。

可见在欧美编剧的地位之高。

国内制片模式是导演中心制，编剧是一点地位都没有，任何人都可以对剧本指手画脚。从导演、制片、出品、包括一些演员，只有哪里看不顺眼都可以让编剧改剧本，甚至亲自上手去改。

因为一众导演清楚的知道，作品根本不是他们的，是编剧的，只是他们无耻的夺走了本该属于编剧的荣耀。

绝大多数导演没有任何讲故事的经验和天赋，只是凭着一些近乎荒谬的理论指挥着编剧进行创作。他们不断的打压着编剧，提出一个个俗套的故事，让编剧按照他们的意思创作，提高导演在创作中的分量。

因为无法控制一个复杂的故事，只能不断的做减法，把故事简化到极致，结果一个个烂片就诞生了。

所以在国内影视圈是荒谬的，作为影视行业创业最核心的编剧，却没有足够的决定权，被外行人指挥，难道不奇怪吗？

不正是很多影视剧不好看的根本原因吗？

无论是国内还是国外，最顶尖的导演都是有能力独立创作剧本的，像克里斯托弗·诺兰、昆汀·塔伦蒂诺、詹姆斯·卡梅隆、星爷、艺谋导演都是非常优秀的编剧。

一个无法独立创作剧本的导演是没有资格做导演的，最多只能在电视剧行业里当个打工者，这在欧美是约定俗成的行业潜规则。能够执镜的导演一抓一大把，但能写出绝妙剧本的编剧是少之又少。

所以从某种意义上来说，余震老师是为国内编剧行业做出一定贡献来的。

而电影其实与电视剧不同，导演中心制可能会更好一些。所以李非的编剧中心制只针对电视剧和网剧的制作。

不过光是这几十号人是远远不够的，在李非设想里，手下的编剧规模至少要扩大十倍以上才勉强够用。

他要改变的是整个行业，而不仅仅是一个乐视。

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想要成功的建立起以编剧中心制为主的制片模式，编剧光会写剧本是远远不够的，更重要的是懂的市场。

所以接下来，除了《毛骗》第二季之外，李非在今年内还要再准备3部电视剧，其中至少2部要上星。