当然，这样也有好处，那就是他的基础相当扎实，而且在画上只专研黑白色水墨画，所以他在这方面的造诣也不能小觑。虽然水平可能没有书法水平那么高，但也差不了太多。

而且黑白色水墨画虽然是最原始最传统的技法，但也是难度最高的画法之一，因为只有黑白二色，这就需要创作者在作画时具备更加丰富的想象力和更加娴熟的技巧，同时对颜色、空间的掌控也必须达到一个很高的程度，同时笔法也不能差，这些因素稍微差那么一点，画出来的画就没法看。

尤其是大写意的作品，风格看似随意抽象，但实际上对笔法的要求非常高，在创作时，皴笔一点都不能乱，而且还要一气呵成，如果基本功不足，画出来的大写意画就成了小儿涂鸦。

这大写意画跟草书有点相似，看似很随意，但对基本功的要求都非常高。基本功好，写的草书就好看，基本功不好却要强行写草书，那写出来的就是树梢挂蛇而不是草书了。

程老头儿也是行家，一听徐景行这么说，自然明白其中的道理，也正因如此，他更加好奇，因为现在只研究大写意水墨画的年轻人不多了，甚至可以说是非常少见，因为现在大多数年轻人在学画的时候，一般都是从素描开始的，然后转工笔或者油画，很多年轻的艺术生甚至根本不会用毛笔作画，更别说做大写意水墨画了。

因此立刻兴致勃勃的拿过一个画盘，“来来来，让我开开眼界，说起来惭愧，我虽然也能画几笔，但只能照猫画虎的画点工笔，大写意水墨画连碰都没碰过，只能看别人画，自己拿着毛笔根本不知道该从什么地方下手。”

徐景行有点为难，因为大写意画更重意境，画的时候得把气氛给搞好了，这仓促之间，他还真不知道该画什么好了，如果意境不足，那大写意画就根本没有存在的必要。

扭头看程琳，却见这女妖精正举着拳头给他鼓劲，妩媚的大眼睛里满满的都是期待。

得，豁出去了，出丑就出丑吧。

这么想着，亲自动手磨墨、调墨、衬纸，忙活一大通在算准备好。

大写意画是只有黑白二色，但颜色也要分个浓淡深浅啊，黑色就能分出好几个等级来。磨墨的时候少加点水，那墨色就黑亮黑亮的，如果多加点水，就会呈现晕散效果，最浅的黑色落在宣纸上甚至能表现出丝丝如烟的效果来，非常神奇。

什么样的墨色要怎么调配，这都是有技巧的，没有个两三年的专研，一般人还真做不到随心所欲的调配墨色。光调墨就如此需要技术含量，用各种墨色来作画，难度自然更高。

跳号墨，抓着毛笔对着光洁的生宣纸还是酝酿感情。

生宣就是没有经过处理的宣纸，这种宣纸最适合做水墨画，因为它的吸水性和沁水性都非常好，容易产生晕散效果，墨韵很足。当然，因为水与墨的晕散效果是不确定性因素，所以用生宣作画的难度非常高，一些画家为了避免这种不确定性因素，会使用熟宣或者半熟宣，这样比较好控制墨色的走向和变化。