不过安心说的也没错，绝大部分砖砚在美观性上确实要差一点，大多数以古拙、质朴为主要风格，有的直接磨个砚池出来就算完工，有的加点简单的花纹或者文字，少部分会在上边雕一些单阴线勾勒的图案，或者浅浮雕一类的简单图案。

手艺高明点的，可能会根据砖头的形状尺寸做一点花样儿，但局限性依然很强，毕竟砖头就是砖头，可雕刻性并不是很强，不太适合进行非常惊喜的雕刻，花一样的功夫和心思雕出来的效果跟其他材质比起来要差一些。

另外呢，砖砚毕竟不是名砚，就算雕的再怎么好看，在市场价格方面也不及四大名砚百分之一，甚至不如一些普通石头雕的砚台好看。

所以砖砚是非常小众的存在，除了一些爱好比较特别或者喜欢猎奇的人会关注砖砚外，一般的玩家还真不稀罕。

这样一来，高品质的砖砚就非常少见了，毕竟没有市场价值，雕刻师们便不会花心思去认真雕琢，就算偶有精品，一般也不为人所知，只能孤零零的躺在一些人的收藏柜里孤芳自赏。

所以在网上搜索几乎看不到雕工特别精湛的砖砚。

当然，这并不是说因为其他人雕的不好，才把徐景行给衬托起来，恰恰相反，是徐景行非常高明的雕工，使网上那些庸品显得更加普通。

不说给程琳雕的那方雕月季仙子古城砖砚，就说给千秋岁老头儿雕的这一方雕山水砖砚。

这一方砚台的大致布局跟程琳那一方有点类似，但构思之巧妙和布局之神奇，比那一方要高明许多。

先说题材，徐景行说是山水题材的，其实准确的说是风景题材，因为这内容是以他跟丁树怀主持建的风景区为原型的，以附近低矮的青山做背景，以刚刚竣工的五座木塔做焦点，用轻灵毓秀的木拱廊桥来点缀，最后用烟波淼淼的水库做点睛之笔。

有人问了，水库里都是水，而且那么大一汪，要是雕出那种缥缈的场面，肯定要占据比较大的空间，小小的砚台能容得下吗？

这个问题问的很专业，但这正是徐景行的得意之招，他在雕水库的时候使用了传统山水画作中最常使用的留白技巧，没有直接把水库雕出来，而是巧妙的把本来只有实用功能的砚池融合到他雕的山水题材中，把砚池当成了水库。

这样一来，不但节省了空间，还使得本来并不稀奇的山水题材多了些趣味性，而且以“砚池为水，砚台为山”，这方砚台的格局一下子就拔高了许多，落在懂行人眼里，就是神来之笔。

为了突出这“砚池为水”的点睛之笔，他还在砚池周围下了些功夫。