徐景行当然不是什么国宝级的字画大家，不过他也用不着妄自菲薄，他的水平就算不是超一流的，也在二流之上。

当然，也没必要把金二这种奉承的话放在心上，这种话对江湖人来说不张嘴巴都能说一大堆，可信度几乎为零，话里一丁点的诚意都看不到。

他自然不至于被这么一句话给哄的分不清东南西北，而是笑道：“金先生，说说你的要求。”

金二闻言笑道：“其实我对书画没有什么太深的研究，也说不出个三长两短来，不过我最近得到一幅仿画，感觉很不错，所以一直想找人照着那种感觉画上一幅，”说到这里拍了拍手，对身边的女子说道：“小唐，快把那幅画拿过来，让小徐师傅给掌掌眼。”

叫小唐的旗袍女人微微一笑，转身进入一个房间，片刻后取出一个三十几公分长的长条形盒子，放在茶几上后款款打开，将整幅画完全呈现在桌面上。

这画长接近一米，宽三十公分的样子，画面的颜色是比较少见的青绿色，而且是那种比较冷的青绿色，色调比较淡，猛的一看放佛还泛着淡淡的青色光泽，让整幅画的气氛看起来更加冷峻，甚至带着点肃然的味道。

不过画面却挺别致，构图平而悠远，使得画面看起来相当开阔，纵深极深，画面更是由远及近，将几乎全部的山水人物都形象全部容囊括进来，还不显得拥挤。至于绘画的技法，用的是解索皴和荷叶皴，而这两种皴法都比较少见，掌握难度也比较高，一般画家功力不足的时候都不敢做这样的尝试，尤其是解索皴，用好了是解索皴，用不好就是一团乱麻。

别人不知道，徐景行反正没在正式的作品中使用过解索皴，因为担心用不好这种皴笔。

不过他知道元代着名的回家王蒙最擅长使用解索皴，清代画家王概曾经这样夸赞王蒙的解索皴：“用古篆隶法杂入皴中，如金钻搂石，鹤嘴划沙，”倪云林也曾经夸王蒙的解索皴“笔力能扛鼎五百年来无此君”。

从倪云林里的赞语不难看出，这解索皴最考验一个画家的笔力，因为画解索皴的时候需要中锋行笔，画出来的笔画要极尖极细，却又不能太嫩，也不能太直，更不能太软，要画出那种寓刚于柔的感觉才算合格。

打个形象的比喻，这解索皴就像一团被解开的钢丝绳或者麻绳，要把那一根根的细丝都画出来，但是那些细丝既不能像钢丝一样硬挺，也不能像麻丝一样软绵，更不能乱作一团，是一种散而有序的状态。

能刻画出那样的状态，真的需要非常深厚的功力，笔力稍微软一点都画不出那种感觉来。

也就是说，画解索皴对画者的注意力、腕力、眼力要求都非常高，对精力和体力的消耗非常高，所以一般画家在不是特别需要的时候还真不会特意使用这种皴笔。

然而就是难度这么高的笔法，在这幅画中却使用了很多，而且用的非常好，笔法很娴熟，将解索皴那种刚柔相济的感觉刻画的淋漓尽致。

名家之作！

这是他看清楚这一点以后的第一反应，打了一个激灵以后，身体都不由自主的坐的笔直，眼里更是只有这么一幅画，思维更是下意识的跟着那画还是运转，那一瞬间他放佛看到一个身着古装的白发老者伏案行笔。