珐琅彩瓷，始烧于康熙晚期，盛于雍正、乾隆之时，多由宫廷如意馆画师所绘，秀美之极，也称“古月轩”瓷，是皇室用器。

整件瓷器应该是被完美的收藏了起来，看起来梁老爷子也是个有心人啊，幸亏刚刚梁发这蠢货在搬运的时候也没有磕到，不然的话，如此完美的一件瓷器可就要糟蹋了。这件东西釉色鲜亮，包浆浓厚，应该是件大开门的传世作品，并且历代都有人把玩赏析，但是无论是哪个收藏者或者把玩的人，都很小心地保护着这件东西，没有让它受到丝毫的损伤。

不容易啊，要知道这么些年，地震什么的自然灾害可不少，再加上战乱兵灾，能保存到如今，实在是造化。

轻轻放下手中的珐琅彩瓷器之后，张天元四下里看了看，眼睛就盯住了那件汝窑的瓷器，能在这里见到汝窑真品，实在是一件非常难得的事情，毕竟汝、官、哥、钧、定五大名窑之中，汝窑可是排在首位的，而且存世作品不到八十件，大部分都存放在博物馆之中，民间能见到的真品几乎没有，或者说凤毛麟角，少之又少啊。

“汝窑为魁”这句话是南宋人叶寘说的，南宋人对北宋充满了怀念和敬意。

一个饱读诗书的民族被一个骑马的“粗人”赶得渡江而另建家园，家当丢得差不多了，所以另一个南宋人周煇也对汝窑发出了“近尤难得”的感喟。

汝窑高就高在瓷器烧造时包含了哲学思考，北宋的皇帝及师傅们在文化需求上都不是等闲之辈，他们已发现瓷器可以更多地肩负使用之外的文化责任。谁知汝窑烧造成功后好景不长。徽钦二宗还没欣赏完就丢失了江山，后来还丢了性命。南宋人把对祖宗的怀念寄托在为魁的汝窑瓷器之上，实属正常。一千年来。汝窑的经历已成为故事传奇。

汝窑之所以珍贵，很大一部分原因是因其在北宋是仅供宫廷使用的官窑，前后只烧造了20年左右，它用名贵玛瑙为釉，色泽犹如“雨过天晴云破处”般美，温润古朴，南宋时就有文献记载说汝窑在当时就十分难得。宋元明清以来，汝瓷都被皇宫深藏，视若珍宝。民间因此也有“纵有家产万贯，不如汝瓷一片”的说法。

这件汝窑天青釉葵花洗造型并不复杂，就是普通的笔洗，但是却充分体现了宋代汝窑瓷器的特点，精美非常。

笔洗是一种汉族工艺品，属于文房四宝笔、墨、纸、砚之外的一种文房用具，是用来盛水洗笔的器皿，以形制乖巧、种类繁多、雅致精美而广受青睐，传世的笔洗中。有很多是艺术珍品。笔洗有很多种质地，包括瓷、玉、玛瑙、珐琅、象牙和犀角等，基本都属于名贵材质。各种笔洗中，最常见的是瓷笔洗。

这件瓷器直径十三点五公分。六葵瓣花式，口略撇，上丰下敛。浅腹薄壁。棱角含蓄，器身随沿起伏。圈足微外撇，底有细小芝麻钉痕三枚。

汝瓷的典型特色是：“青如天、面如玉、蝉翼纹、晨星稀。芝麻支钉釉满足。”而这件东西则完全是达到这些特点了，这可不是一件容易的事情。

如果张天元没有记错的话，这东西应该是有过一段相当曲折的历史，此件北宋汝窑天青釉葵花洗与大英博物馆所藏汝窑洗原为一对，同属克拉克夫妇的收藏，1936年两人将其中一件捐赠给大英博物馆，另一件出现在1937年的法国展览上。

由此不难推测，这对汝窑小洗应在1936年前便成为克拉克家的收藏。1950年克拉克先生辞世后，其夫人一直珍藏着另一件汝窑小洗，直至1976年去世前数年才将其出售。极有可能她卖给了伦敦本地的古董商，再转卖至日本茧山龙泉堂。

“茧山龙泉堂”是日本战前知名的古董店，一度与山中商会齐名。它的创始人茧山松太郎就是凭着一件宋代青瓷鬲式炉，奠定了日后成为日本经营我国龙泉青瓷古董大商家的地位，他也因此在日本开起了他的古董店。为了纪念在我国因淘到龙泉青瓷而发迹的历史，他将自己的古董店以“龙泉”命名。这件汝窑葵花洗被茧山龙泉堂珍藏数十年后，终于在香港苏富比春拍高调出场。

而几经辗转，这东西居然就到了梁老爷子手中，最有意思的是，这一对笔洗竟然意外重逢，也就是说现在摆在张天元眼前的可是一对珍品，而不是一件，一般来说，成对或者成套的东西价格上都是要昂贵很多的。

一般收藏的人应该都明白，流传了数百年，甚至上千年的东西，这期间历经各种战乱天灾，朝代更替，能保持完好无损就已经是奇迹了，要是能凑成一对，那基本上可以说是奇迹之中的奇迹，无论是哪个收藏家见到了，都会欣喜不已的。

可惜的是这种情况基本上是万中无一的，目前许多拍卖行里拍卖的瓷器，要么就是一件孤品，要么就是本来一套的东西只剩下一两件了，甚为可惜，有成对的，那真得实属难得了。

包括张天元在内，几乎只要是真得喜爱藏品的收藏人，都很希望能够将手中的东西凑成一对，甚至为此可以不惜耗费巨大的财力和精力，去求爷爷告奶奶，不弄到誓不罢休的感觉，可往往最后还是竹篮打水，还是弄不到手。

其实有个很简单的道理，那就是成套或者成对的古玩，尤其是瓷器，在市场上的价格绝对不会是一加一等于二那么简单的增加的，而是会提升几倍、十几倍，甚至是几十倍，高到吓人的地步啊。