《丧乱帖》早年流入日本，与当时日本国派出“遣唐使”的历史事件相关。

“遣唐使”之史实盛于公元630年，也就是唐贞观四年，止于公元894年也就是唐乾宁元年，其间派遣大使、副大使、执节使、判官以及画师、医师、僧人、留学生等各类有身份有技能者，总计二十批五千余人，往来长达二百六十多年。

另有一种说法认为是唐代僧人鉴真应邀东渡时。

不过从时间上看，虽不致相悖，但缺乏确切可信的依据。

自从《丧乱帖》流至日本之后，未见诸著录。

1892年，任驻日钦使随员的清代书法家杨守敬在日本搜访古籍图书时发现。

后经重新描摹勾勒，于1893年编入《邻苏园帖》一书。

然而当时据说真迹已经遭毁，展示在杨守敬面前的，不过是唐人临摹之作罢了。

虽然也是惟妙惟肖，可终究不如真迹出色。

有意思的是，早就已经消失的《丧乱帖》，今日居然再度出现在世人面前。

关键它还的确是真迹，这就有点让人觉得匪夷所思了。

“这个不会是真的《丧乱帖》吧？”

有人发出了质疑。

“虽然说应该不会是真迹，可是这字迹看起来一点不比日本那幅唐代的临摹之作差，甚至有过之而无不及，这就有点让人难以理解了。”

一群人议论纷纷的时候，张天元却已经先把这东西给拍下来了，花费了足足五千万的高价。

跟他争的，依然是那个黑痣男。

张天元注意到，那个黑痣男每一次竞价之前都要打电话，应该是有人在背后指挥的。

不管是谁指挥，总归这家伙今天应该算是张天元最大的对手了。

他有一种预感，这小子得到了这些古玩，绝对不会是什么好事儿，所以尽可能地不松口，不让这厮将东西弄走。

“张老师，这幅字帖真得是《丧乱帖》？”

拍卖间隙，终于有人忍不住问道。

看起来他是已经猜到张天元的身份了，所以也不称呼小伙子或者小先生了，直接就叫张老师了。

“张老师，你就给大家伙儿说说吧，反正您已经得到那字帖了，说出来也无妨吧？”

央视的鉴宝专家也说道。

之前他还十分自傲，不过得知张天元的真实身份之后，他就立即变得谦虚了。

毕竟那可是张天元啊，当今中国最出色，也是最具有影响力的鉴定师和收藏家。

张天元也并未推辞，他笑了笑道：“《丧乱帖》用笔挺劲，结体纵长，轻重缓疾极富变化，完全摆脱了隶书和章草的残余，成为十分纯粹的行草体。”

“书写时先行后草，时行时草，可见其感情由压抑至激越的剧烈变。”

“这幅《丧乱帖》神采外耀，笔法精妙，动感强烈。结体多欹侧取姿，有奇宕潇洒之致，是王羲之所创造的最新体势的典型作品，也是其欹侧之风的代表作品，历来为书法学习者所重。”

“如果有人真得熟悉王羲之的书法，应该不难看出，像这种水平的字，除非王羲之本人，否则临摹的根本不可能有这样的效果。”