第三八七五章得宝（三）(第1/1页)

张天元知道，合文既可两字也可多字浓缩成一个汉字书写单位，而读音则仍保留原本的多音节读法不变。

如民间常将“招财进宝”四字合成一字，就是多字合文。

合文经常出现于篆刻中，瓷器上“仿古”两字合文，大多是用篆刻的写法，把“仿”字的单人旁与“古”字结合，形成合体字的印文。

在汪藩、蒋玉卿的作品中就有这种印文。

经与汪、蒋的印文比较，笔筒上的印文极有可能是“仿古”两字，只是不能确认是汪藩的印文。

第三、书与画的风格。

由徐锦范、陈兵主编的《中国晚清浅绛彩瓷器》一书中指出：汪藩画无派别，花鸟作品用色淡雅，不求妍媚。

书法起笔略顿，收锋轻盈，流畅的行草是汪的擅长。

在汪藩作品中，有注明其书宗王右军，画效法瓯香馆和新罗山人的。

王右军、瓯香馆主人恽南田和新罗山人，他们是众多书人和画人的宗师。

此件中的书、画用笔虽然有这些大师的踪迹，但不能以此确定是汪藩独有的风格。

尽管不能肯定笔筒上的书画就是汪藩之作，但作品还是可圈可点的，特别是花瓶中的老树，表现得孤高气傲，凌峭有姿，古意盎然，较好地表现画家的主观感情、气度和风骨。

题款行笔流畅生动，结体遒美，骨格清秀，纵横捭阖极具法度。

由此可见，作品应出自御窑厂画师之手，不是平庸之辈所为。

对于张天元来说，这个笔筒的价值没有那三件法国风味的瓷器高，可却同样具有很高的收藏价值啊。

“师父，又发现宝贝了？”

李云璐兴奋地问道。

“对啊，发现宝贝了，不过这可不是你师父我的，而是人家科南克议员的。”

张天元耸了耸肩道。

“那还不都一样嘛，您只要帮科南克议员办好了这一次的事情，他肯定会把这些东西便宜卖给您的。”

李云璐嘻嘻笑道。

“我也是这么个想法，所以接下来，还是尽快把迁坟的事情解决了吧，这个才是目前的重中之重。”

张天元到不否认这一点。

科南克议员的那个性格他早就摸清楚了。

“师父，说到迁坟，您能不能告诉我，什么时候适合迁坟啊？”

李云璐问道。

很显然，比起刘金宝，李云璐对风水更加感兴趣。

所以在这个事情上，张天元也并不勉强。

搞不好以后可以把刘金宝培养成古玩专家，把李云璐培养成风水大师呢。

对一样东西有兴趣，这才是关键，别的那都是虚的。

很多人做了自己不喜欢的事情，那么在这个事情上就很难去投入最大程度的热情。

“关于是不是要迁坟，其实涉及到的问题很多，有些是被动的，有些则是主动的。

常言道：‘穷不改门，富不迁坟’，说的是不要盲目看风水。