张天元也曾看到过明宣宗朱瞻基的《夏景》：“夏雨初过爽气清，玉波荡漾画桥平。穿帘小燕双双好，泛水闲鸥个个轻”等等。

古代画家也多有以“夏”为题的绘画作品传世，这墙壁上的三幅画，张天元其实以前都见过，不过见到的是本体，而不是这样的雕刻画。

这个密室之中的墙壁上绘制了三幅很有意思的关于夏季的画作。

恰巧张天元曾经都见过。

其中一幅是《竹林长夏图》，绢本设色，纵176厘米、横75.3厘米，帝都故宫博物院藏，明代画家陆治绘。

图上款署：“竹林长夏。嘉靖庚子五月既望，包山子陆治制。”

嘉靖庚子为明嘉靖十九年(1540年)，陆治时年45岁，是其中年作品。

此图描绘的是江南夏景。

画面右上方，奇峰耸立。

峰下，数株青松，一片竹林，一条涧溪蜿蜒自竹林旁流过。

一高士手持莲花，静坐于竹林中纳凉消夏，旁有一小童烹茶相侍，境界显得清旷幽静。

画家用笔细劲精严，浓墨勾皴，淡墨轻染，山石树枝层层勾勒，层次井然;人物虽涉笔不多，却相当传神;青绿设色明艳，秀丽清雅，是陆治青绿设色画的代表作之一。

第二幅是《溪山清夏图》，绢本设色，纵204.5厘米、横108.2厘米，元代画家盛懋作品，现收藏于宝岛“故宫博物院”。

画面为远山近岭，集中刻画自然景物。

远处崇山峻岭间云雾缭绕;中部巨岩峭壁，突兀耸立;近景溪水环绕，岸边筑有水阁亭榭，为可游可居之景。

整幅构图层次清晰，极富立体感。

画面上山石、楼阁、云雾、树林乃至人物，皆多而密，无一处留白，给人一种浓郁浑厚的壮美气势。

图中水榭亭台，或依山而建，或临水而设，皆掩映于丛树之中。

图中人物，或为士人交游，或为渔夫劳作，或在水榭纳凉，或在小亭中品茶赋诗，或于山林漫步，神态逼真，呼之欲出。

山间云雾环绕，直立的青松，与云雾、江水交相呼应，渺小的人物与宏大的自然景观融为一体，透露出天人合一的美好意境。

第三幅是《湖乡清夏图》，绢本设色，纵95厘米、横51厘米，朵云轩藏品，作者是清代画家查士标。

右上款识：“湖乡清夏，赵承旨笔意。庚午冬日仿于真州半山草堂，士标。”

庚午为康熙二十九年(1690)，查士标时年已76岁，属其晚年作品。

“赵承旨”，即宋末元初著名画家赵于昂，据作者题跋可知，此画系其模仿赵于昂画风而作。

图中坡陀丘陵间，草木葱茏;湖水绵延，荷叶田田;湖边村落隐现;三两小桥，跨湖而建;近景有一临湖搭建的草亭，一人独坐其间，手摇蒲扇，悠闲地观荷纳凉，十分惬意。

图中山势平缓，丛树不高，湖面平静，再加上淡褐与浅橙的素雅色调，鲜明地体现了作者“气韵荒寒”的画风。

此情此景，给人一种阅尽千帆之后的平淡从容、温和闲雅的美感，这也许正是作者晚年心态的真实反映。

三幅画都雕刻得惟妙惟肖，若是没见过原作，怕还无法理解这雕刻的出色。

张天元正因为见过原作，才更加觉得了不起。

这些雕刻，不仅仅是体现出了画作本身的特点，而且还恰如其分地体现出了原作者的心境。