甚至连彼得-杰克逊都不可能再现辉煌。“霍比特人”三部曲太烂了——不要看豆瓣，那里全是情怀——去看看烂番茄和MTC等外媒评分，和“指环王”的落差还不明显吗？彼得-杰克逊早就该退休了。

“指环王”电影的奇迹现在很难重现。一方面，大制作奇幻类型在电影界的没落导致它们向电视剧界转移。另一方面，高投资项目面临越来越大的风险，制作方偏向续集和大IP。2017年净利润最高的十部电影，四部漫改片，一部动画续集，三部传统IP。称得上惊喜的电影，一部《小丑回魂》，一部《逃出绝命镇》。现在拍史诗奇幻电影完全是作死。

我第一次听说“指环王”系列小说是1998年。不久——大概是2000年，在《环球银幕》上看到改编电影的介绍。2002年电影第一部在国内上映后，我还跑去影院观看，实际观感是……中规中矩。我从小受游戏CG熏陶（此处得感谢卡普空和史克威尔），对于视觉奇观的心理阈值很高。也就说，很长时间里我对“指环王”系列不感冒。直到多年后上了大学，有一年五一假期，学校电影院进行三天连播三部曲，我和一帮同学看了三天，突然意识到电影的出色。前来观看的同学越来越多，直到第三天大厅里挤得水泄不通。更有意思的是，莱戈拉斯的人气越来越高，第三部只要出现他的镜头，便引来女生一片“好帅！！”的感叹。“指环王”系列是适合在影院和一大群人观看的电影，天生为大银幕而生。它不是我最喜爱的奇幻电影——请注意这里“奇幻”是包含各种奇幻元素电影的统称，甚至包括漫改电影——但它的出色毋庸置疑。它享有高山仰止的历史地位，完全值得高分。

我发现大家对低魔和高魔设定比较纠结，在此一并说明，争论到此为止——我说过，我很厌烦网络争论。

“指环王”是史诗奇幻开山之作，也是现代奇幻的起点。关于魔法，它包含这些特点：中世界架空世界；多种族；魔法生物（炎魔，迈雅，戒灵）；魔法的存在——不要在乎魔法释放频率和威力——大众知晓魔法存在；魔法道具（魔戒）；超自然的、邪恶的大魔头。这些都奠定“指环王”的高魔基础。之后的传统史诗奇幻，大多是加料加量版，是量变而非质变。

有知友以《龙与地下城》规则来定义高魔和低魔。首先，《龙与地下城》规则吸收了指环王很多营养。其次，《龙与地下城》规则诞生前的奇幻小说是高魔还是低魔？比如罗杰-泽拉兹尼的“安珀志”系列——《龙与地下城》规则也从中吸取营养——主角们是寿命、力量远胜常人的王子，但战斗方式为肉搏。魔法多体现于世界设定：仲裁石（魔法道具），可穿行于多个位面，与安珀世界对立的混沌王庭，等等。杰克-万斯的“濒死的地球”系列——《龙与地下城》的魔法释放系统即来源于此——作品中有不少魔法，但故事发生地是世界末日后的地球。厄休拉的“地海传奇”前三部，有巫师（数量很少，多为皇家顾问）、有魔法，但释放频率不频繁，效果也不是毁天灭地。第二部《地海古墓》有巫师，几乎没有涉及魔法的使用。

“冰火”系列是典型的低魔世界——未免太低了，以至于有人否认它是奇幻小说。有不少作品在高魔和低魔间摇摆。比如《夏日之龙》，作品中存在龙，但相当于战马，不会喷火，没有魔力，为人类饲养驾驭，在天空中战斗。同时存在一种貌似经过魔法改造（第一部没有说明）的邪恶食尸人类和龙，很难杀死。但战斗方式还是肉搏。K-J-帕克的“无敌骄阳”系列是一个另类，发生在架空世界无敌骄阳大陆。魔法是一种科学公理般的存在，可以被研究。他的一些作品毫不涉及魔法；在另一些作品，魔法像公式般被使用，很难将其明确归类为高魔低魔。

但是——“指环王”系列当然是高魔世界。我是说，大家多看几本奇幻小说史诗奇幻再来讨论这个问题行吗？传统史诗奇幻都是高魔世界；除了“冰火”这个另类，很多新史诗奇幻也是高魔世界——“玛拉兹英灵录”中的魔法跟放导弹似的，忒吓人了！

首先得谈作品的背景。

那先从语言开始吧！

《指环王》首先牛逼的是，作者本身就是一个牛逼翻了的语言学家，自己创作了多种语言，融入了作品中。

同时还创作了多种文字，风格各异。

托尔金一共创作了十多种自成体系的完整语言，这是任何一部作品所不具备的。人家托尔金老爷子可是一本正经的在写睡前故事。

其次是诗歌。

对，托尔金老爷子还是一个诗人，一本正经的写了很多种族不同风格的诗词，其中不少读起来十分优美。

显然彼得杰克逊在拍《指环王》的时候，选择性的忽略了大部分的诗。原着中，诗词十分密集，曾一度给人这真的是一部小说，而不是诗集的错觉。

再就是故事的神话背景。

其实，《指环王》类似于中国的《西游记》一样，重新整合了自己文明历史上的神话体系。把很多不同体系的神话人物柔合到一起，重新编排阶级。如果《西游记》是中国新神话体系的主要参考物的话，那《指环王》是现代西方神话的教科书了。

《指环王》对近代西方神话，游戏都具有指路灯一样的意义，西方现在大量的神话参考，多是《指环王》的延伸，对于西方人来说，具有里程表式的意义。