空中的皮球还未落下，张璘和李敢便又同时跳起去争抢皮球。

但不同的是，李敢的目标是球，张璘的目标则是李敢的腿。

蹴鞠不和现代足球一样，蹴鞠没有现代足球那么多规则，蹴鞠就只是踢球。

两汉三国时期，蹴鞠发展较快。首先，娱乐性蹴鞠得以继承。有“康庄驰逐，穷巷踏鞠”，“上以弓马为务，家以蹴鞠为学”的记载。其次，出现了表演性蹴鞠。表演性蹴鞠是在鼓乐伴奏下进行以脚、膝、肩、头等部位控球技能的表演。从汉画像石上所描绘的蹴鞠表演看，有单人蹴1鞠、单人蹴两鞠、双人边击鼓边蹴鞠等形式；有足踢、膝顶、双腿齐飞、单足停鞠、跃起后勾等技术动作。有人称之为“蹴鞠舞”，是百戏中的重要节目。

第三，出现了竞赛性蹴鞠。这种蹴鞠一般设有鞠场，鞠场呈长方形，一般为东西向，设有坐南面北供观赏的大殿，四周有围墙，称为“鞠城”。具体的蹴鞠方法在东汉李尤的《鞠城铭》有所说明：“圆鞠方墙，仿象阴阳。法月冲对，二六相当。建长立平，其例有常：不以亲疏，不有阿私；端心平意，莫怨其非。鞠政犹然，况乎执机！”

第四、蹴鞠开始用于军中练兵。刘向《别录》中说：“蹋鞠，兵势也。所以练武士，知有才也，皆因嬉戏而讲练之”。蹴鞠除象征“兵势”、有训练武士的作用外，也用于丰富军中生活，使战士保持良好的体力和情绪。“今军无事，就使蹴鞠”，就是后者的反映。汉代班固把古代足球列入兵家技巧类，并称：“以立攻守之胜者也。”唐朝颜师古注云：“蹴鞠，陈力之事，故附于兵法焉。”

在汉朝时期，蹴鞠其实是没有球门的，即便是竞技型蹴鞠也应该没有球门，但在单人游戏中却出现了球门，这说明游戏空间对历史文化风俗还是进行了一些改动。

李敢的腿还没有踢到实心皮球，张璘的脚便已经踏在了李敢的腿上，在踏开李敢的腿的同时，张璘借力翻身而起，另一只脚踢在了皮球之上。

“好！”连刘彻竟也忘了自己帝王的身份，起身为张璘叫好。

张璘在空中翻转一圈之后问问落地，将地上的皮球一挑，皮球便落在头顶。

张璘头顶皮球向对方球门冲去，这时几个对方的人便挡在了球门前，拦住张璘去路。

张璘身体一歪，皮球落在他的肩膀之上，他肩膀轻轻一抖，皮球便飞过那人头顶。

张璘转身绕过那人，又面临下一个人的堵截。

皮球明显冲着那个人飞了过去，那人眉开眼笑，觉得自己肯定会稳稳地接住皮球。然而张璘强上一步，对着那人的胸口便一脚踢出。

那人其实会在张璘踢到他之前先得到皮球，但因为张璘的攻击而向后缩了一步，他缩这一步就给了张璘机会。

张璘本就是吓唬对方一下，这一脚不过是虚晃一枪，他突然收住自己的腿，由上而下扫到了皮球。

皮球是实心球，被张璘扫到了地上并没有弹多高，张璘改换身体姿势，对着皮球就是一脚抽射。

这一脚对准的不是球门，而是另一个拦着张璘去路的人。

那皮球砸在猝不及防的防守人员的肩膀上，呈一个弧度向上弹起，张璘快速冲了上去。

这时，一个人从地面滑向张璘，铲向张璘双脚。

张璘轻轻一跳躲过那人的滑铲，突然又有一个人一腿扫向他的身体。

跳在空中的张璘借势翻身，一拍那人的大腿，转身躲了过去，他快速冲向那颗快要落地的皮球，用脚背将下落的皮球稳稳接住。

现在对方的球门前还有两个人，张璘可以选择继续过人，也可以选择直接找一个角度射门。