奥利弗继续介绍：“建筑师是非常有经验的，他们设计的时候，已经算过各种数据，数据不能出错，否则一个地方出错，另外一个地方的材料就不够了，必须不多，不少，恰好才行，穹顶顶部的矢高和直径一样，万神殿的剖面恰好可以容得下一个整圆。”

“它的内部墙面两层分割也接近于黄金分割，因此它常被作为通过几何形式达到构图和谐的古代实例。”

孟文杰点头，“哦，这个设计原理我以前在书上也看过，设计巧妙的是它会吸引并重新分配穹顶巨大的张力，雨水也会从洞口进入，但会通过倾斜的大理石地板上多个几乎看不到的小洞排走。”

奥利弗点头，“是的，这样才能保证雨水不会浸透墙壁渗透进来，弄得到处都是雨水，让墙壁发霉。”

曲丽华凝视着神殿入口的青铜大门，这扇大门也不知道有什么魔力，牢牢的吸引了曲丽华的注意力，听奥利弗介绍说，这门原与穹顶和门廊天花板所覆的镀金铜瓦互为呼应，现今铜瓦早已用作他途，只留雕工精美的青铜大门，岁月的印记和沧桑尽显，令人感慨万千。

万神殿内宽广空旷，无一根支柱，穹顶顶部开有的圆洞，光线从外面透了进来，显得万神殿更加庄严而隆重。

奥利弗说：“万神殿顾名思义，就是众神所在的神殿，万神殿是古罗马建筑艺术的杰作，这里见证了意大利的历史变迁，拉斐尔等许多着名艺术家就葬在这里，葬在这里的还有意大利君主专制时期的国王和皇亲国戚。”

“祭龛里原来放的可能是神像，一些名人的墓穴，如意大利统一后的第一个国王维克托·伊曼纽尔二世的墓和意大利文艺复兴时的画家拉斐尔的墓，他们背后的历史曾经代表着一个时代，他们的事迹也早就记入了意大利的史册，有很多考古学家和历史学家去研究。”

万神殿内的七座壁龛，分别供奉战神和朱利奥·凯撒神明和英雄，除壁龛外，殿内还有很多神明和英雄的雕像，万神殿内侧面的小堂，是拉斐尔、意大利国王维克托·伊曼纽尔二世、翁贝尔托一世和他的妻子玛尔盖丽妲王后等重要人物的长眠之地。

奥利弗说：“那都是曾经身份显赫的国王或皇亲国戚去世后，墓才能进入，普通人是很难进入的，欧洲也很注重身份等级和尊贵，在那个时代是不允许平民老百姓来这里参观的，现在时代进步了，社会也变迁了，历史早已远去，人人平等，人们已经拥有了以前不曾拥有的权力，来这里参观的游客不少，很多都是抱着对以前那段历史的好奇，来这里参观旅游的。”

“万神殿的装饰风格前后发生过很大变化，供奉诸神时期的描画神人大战的铜雕等大量装饰，在改为教堂后被大面积更替。”

“一座古典建筑不可能一直都保留它原来的样子，经过了几任建筑设计师之手，它的设计风格已经发生了变化，又因为年代久远，有一些地方经过了岁月的风雨，显得有些陈旧了，又经历了这么多年代，有人为的因素，也有客观自然条件的因素，才变成我们现在看到的样子”。

曲丽华点头，站在万神殿面前，她举起手机，按下了拍摄按钮，将画面永远定格。