“第二、为什么别人可以生活舒适，文人便不可生活舒适？文人穷了，对他实在没什么好处，在他人看来很美，死后读其传略，很有诗意……”

……

“我想要说文人应该贫穷，这位李先生确实有底气说这样的话，毕竟他确实不太富裕。但是他的富裕不是他的自我选择，而是被动接受的。至于这位李先生为什么要说这样的话，我也大概能够理解，他应当是抱着这样的想法：别人的成功让我不舒服，如果别人的成功名副其实，我会更加难受。”

“很显然，我不小心让李先生不舒服了。李先生是个敢爱敢恨的人，他不舒服了，也就想让我不舒服。“

“很不幸，我跟李老师同样敢爱敢恨，别人让我不舒服，我就想让他更不舒服。”

洋洋洒洒上千字，前面半段都是摘自林语堂的人生的盛宴其人与穷一段，还有些含蓄，到了后面，张重自由发挥，就直白了很多，等于是指着李思齐鼻子在骂他“因妒生恨”。

文人相轻，自古而然。

张重写完这些之后，再回头想想，他会被李思齐骂，而且是两个号同时被骂也是有迹可循的。

他们伤痕文学专注某段历史，不论是李思齐还是其他人，有些人玩治愈，有些人搞创伤，但是伤痕文学这个所谓的派别早已经形成了某种门户。

现如今忽然出来一本妻妾成群大红大火，把寻根文学又往主流文学上拉了拉。

这还不算完，你五年级植物人来凑什么热闹，还搞了个短篇受戒出来，带着点寻根的影子。

李思齐作为伤痕文学代表人物之一，作品未必多有深度，但却是个打靶好手，现成的两个靶子在面前，他就像是猎人见到了猎物一样眼红。

张重感觉自己不小心卷入到了文学派别之争中。

在普通人眼中，文人间的文学派别相争应该是高雅的，风流的，能容彼此意见的。

但是事实上，文人关于派别的争斗，跟农夫争田夺地没有什么太大的区别，只不过文人藏在纸笔之后，不然的话大家总会看到争得面红耳赤，拳脚相向的文人们。

至于文人骂架，其实也不风雅，如果不是顾及脸面，骂到最后大概也就只剩下“”这些词语。

如果稍微顾些面子，也都像小孩子们骂人。

比如鲁迅骂郭沫若：远看一条狗，走近一看，郭沫若先生。

还比如龚古尔兄弟骂特奥菲斯：一头没劲打采的河马。

以及他们骂埃内特斯：像长着红斑的小牛头，或是磨出老茧的猴屁股。

巴尔贝骂左拉：就是大便一样的米开朗基罗。

这就是文人，其实真骂起来人跟普通人没有任何两样。如果一个人还能保持冷静，洋洋洒洒执笔千言来个“文化骂人”，那肯定说明这个人还不够生气。

……

“这个狗畜生！狗王八蛋！狗杂种！”

显然，大文人李思齐是真生气了，不过他文人的底子还是在的，连续三个比喻句形成排比，还有复迭层递效果，表达了强烈的情感升级。

李思齐已经快七十岁了，身体早就不如从前，刚才一时气急，这会呼吸有些不顺畅。

站在他旁边的孙子李贤连忙过去抚拍爷爷的后背，“爷爷，您怎么了，生这么大的气？”

李思齐气顺了一会儿之后，从椅子上站了起来，把位子让给李贤，指着电脑对他说道，“我来说，你帮我打字。”

李贤搓了搓手，“爷爷，这次又批评谁？”

“五年级植物人。”说到这个名字的时候，李思齐狠狠地咬着牙，一副要吃人的表情。