一般故事都会以‘主角’来刻画。

诸如小人物逆袭成大人物，穷小子上任CEO迎娶白富美，小白从什么不懂变成权贵...

故事核心其实就在于一个字——爽。

啊，不是那个金钱计量的那位的‘爽’，是心理正常想法的那种爽。

故事可能会有‘一波三折’，但无论如何，它绝对会是成功的，这是观众都会预料到的事情...

那...

这样能有预见性的未来，岂不是很没有意思？

见多，识广，愈是看多了时态，看多了文章，南雅人对事情有了他能有的‘预见’判断...

能看到故事后面怎么发展了...

那他看那文章就没什么意思了。

他想要让他意外的，让他预料不到的发展，即便那个故事结局是一样，中间有那么一些不一样都没问题...

可惜...

并没有。

爽文，网文，他们是在抄模板，构架，大纲。

能抄袭这些东西...

换汤不换药。

加上部分作者写作压根并不是为了写作...

你大致能想到那文章的‘塑性’，只会迎合市场。

那时候的市场到底是怎样的？

内卷计划执行之后的网文市场呈现了一种反向‘欣欣向荣’的景象，只要认识字，只要文章够白，够爽，那就有得卖...

那...

这样的文章，这样的剧情到底有什么看头呢？

奇怪的点并不在这里，奇怪的点在于，很多观众在看了无数次这样的剧情后，依旧倾向于这样的剧情，乐此不疲...

看过那么多次了...

尤其是那些网文之中的文娱文，剧情没有什么新意，没什么变化，文章上下通透就一个道理，‘只要爷会抄作品，抄好作品，天王姥爷也会跪舔我’...

看到那种没有内核的剧情，搞不懂观众在热衷于什么。

那个时代，光是作品好，就可以出名了？

是不是把现实想得太简单了...

内卷之后的粪坑环境，想要出名，没一点背景没点儿付出，就靠写作品？拍电影不走后门没有审核？说拍什么就拍什么？

那时候的电影为什么那么多限制，那时候的音乐作品为什么大部分稀烂，心里没点数吗？

嘛，当然了，与新条院兄妹的那个小事务所格局一样。

新条院兄妹想的都是大事情，他们眼光放得很远，压根不会太关注事务所里边到底是什么情况，怼来怼去对他们是没所谓的，不如说他们更愿意看到这样的情况。

而佐佐木星奈现在所在的事务所里的那些‘小人物’，他们的眼光只放在了自己的‘私欲’之上，他们想的是自己未来的利益...

毕竟事务所里边的‘小人物’，在那群人眼里说不定就是大人物了，继续把这件事的思想缩小再庸俗，那...

就是正常人的思想了。

南雅人想把故事写得有意思点，他又想嗨了。

不是说没有故事以‘配角’来刻画主人公，很少有写得好的，也很少会在网文之中获得成功...

网文那环境，知道的都知道。

现在是霓虹轻小说环境，说不定...

可以尝试尝试？

观众暂时没被内卷，且‘内卷计划’是一个长时间潜移默化对下一代有巨大影响的长期规划，对当下时代的年轻一代，影响并不会太大。