下午两点，在经过数次拍摄、修改，再拍摄的过程后，火车这段戏总算是拍完了。

要说顺利，这实在是算不上，但拍电影就是这样，总不可能一帆风顺，越是这种大场面往往越需要反复尝试。

并且火车这段戏，实际上实现条件并不算很难，只要肯花钱，多撞上几次，总会拍出想要的效果。

但有的场景就不是这样，即便再舍得花钱，也很难做到完美，比如说董志文接下来即将要拍的失重戏。

顾名思义，失重戏就是指要表现出类似在太空中的失重状态，是很多科幻片，尤其是以太空为题材的电影中最重要的部分。

虽然可能很多电影中都有这种戏码的出现，但可千万别以为多么简单。

事实上，即便是在眼下这个科技极为发达的世界，这依旧挺难实现的。

如果要拍失重，最好的方法当然是到太空里去拍，比如说宇宙飞船或者空间站。

显然这一点很难实现，为了拍戏上天，这不单单是有钱没钱的问题，光是相关人员的培训就要耗费很长一段时间，还没听说哪个剧组会为了这种最逼真的失重状态如此大费周章。

既然上不了天，那就只能在地上拍，而地球中失重的效果转瞬即逝，短到根本无法支持演员完成一个失重表演。

其实，如果有专门设计的飞机，能以向上隆起的抛物线拱的方式高速飞行，理论上是可以在抛物线顶端前后形成一段时间的完全失重状态，作为太空无重力情形的完美模拟。

事实上，秦晨前世的影片《阿波罗13号》中的失重场景就是如此拍摄的：剧组及演员乘坐美国航空航天局(NASA)提供的KC-135运输机在高空以抛物线轨迹飞行，每次大概能经历约23秒的失重状态，足够摄影机捕捉演员的某些动作。

可是这种拍摄方式并无法适用于《盗梦空间》，因为按照剧本，这里是一段长达数分钟的失重场景长镜头，23秒，太短了。

所以现在只有两个退而求其次的选择摆在董志文面前，第一个便是水下拍摄，水的阻力效应使演员动作变得迟缓，可以实现类似太空中的悬浮效果。

但这种办法虽然便宜，但局限性同样很大。

首先，水下拍摄无法真实表现演员的表情——憋气与努力睁眼的神情显然和平时的表演完全不一样；其次，水下复杂的光影反射折射效应，也让画面不管怎么处理都会显得不真实。

对于不差钱的《盗梦空间》剧组来说，这种廉价但效果极差的方式明显不可取。

那董志文便只剩下最后一种选择——线控方式。

所谓“线控”有点像大型的牵线木偶表演，只不过把木偶变成了演员而已。

在演员的四肢连上数根线，然后吊到半空中，线的另一端由电脑程序控制的机械系统控制。

在这种情况下演员只负责提供脸部表情，其它所有的肢体动作则全部由电脑来操纵，完成拍摄后再通过后期处理把背景加上，一段失重戏就算完成了。

当然了，如果只是一般的失重戏，这种线控方式的确可行，但对于《盗梦空间》来说，这却存在着一个难点。

因为他们要拍的是失重状态下的打斗场面。

……

“导演，这是唯一的办法，即便是好莱坞电影也都是这么拍的。”特效指导杰克满脸无奈，他们已经讨论了半个小时了，可董志文还是没有拿定注意。

“但是…这样效果很不好。”董志文皱着眉头，依旧没有松口。

目前杰克给出的解决方案是将打斗的两人分开拍摄，最后再通过电脑合成在一起，虽然这个方案可行，但却需要大量减少打斗动作，并且在真实感上也差点意思。

“打斗的场面太复杂了，如果真拍，控制演员的机械系统是做不到的。”杰克继续劝说道：

“董，相信我，没人可以想出满足你要求的方法。”

“这……”董志文犹豫了一下，扭头看向另一个人，动作指导徐虎。