人的大脑也许是科学研究所攻克的最后一个堡垒，一个最为顽固的堡垒。到现在，我们对大脑工作的原理，对记忆储存和提取的机制所知甚少。周程曾经说过，人类也许永远不必担心人工智能能够取代自己，因为对艺术、对哲学、对灵感、对意境这些形而上的认知，我们自己都不知它从何而来，又去向哪里，如何可以模仿，如何可以复制呢？也正是这个原因，我对大多数艺术家都心存敬畏，对大多数艺术创作过程也充满好奇。

和曹队几乎聊了一夜，昏昏沉沉的睡了一会儿，曹队就急着跑了，去会议室参加四人领导小组的第一次会议。我再睡不着，索性起身，琢磨着去甲板上看看，我记得前几天的早上，丁剑都会在驾驶舱上面的小甲板画画，索性去看看，顺便晒晒太阳。

上了甲板，我才发现，天色阴沉的厉害，头顶完全被浓云覆盖，还有愈发厚重的趋势，远方海平面上，更有铅灰色如巨浪般翻腾的云墙正直面而来，似乎一场大风暴即将来临，浪头也渐渐大了，巨大的浮沫拍打着船身。

没有阳光，没有色彩，甚至连只有点儿活力的水鸟都没有，这让我有些失望，正转身准备返回船舱，忽然瞥见小甲板上，丁剑依旧如常，平静的坐在画板前，举着一支彩色铅笔，愣愣地眺望远方。

我上了旋梯，走到他的身边，丁剑的画板上是一幅画了一半的作品。看样子，他刚开始作画时，应该还是旭日东升，天光晴好，画中的海面平静无波，几只水鸟在天际线上翩翩起舞。估计很快黑云压了上来，他就开始在画的上半部分，用非常粗的笔触涂抹乌云，应该下笔很快，笔触近乎疯狂，但并不显得突兀，反而有着很强的层次感，仿佛每一笔都是经过精确的计算，长短轻重恰到好处，那种黑云压上的感觉就显得极其真实。特别是云层在海面上的投影，简单的笔触，方向的改变，加入一些虚虚实实的短线条，立刻使画面活跃了起来。

我想，这就是专业画家和平常人在同样景物前，着眼点的不同所造成的，而不仅仅是绘画技巧的问题。

我很快注意到了丁剑停下画笔的原因，他画到了画面右上方中景的那一片云层。这片云明显的比其他云层更厚重，甚至是有些阴森。似乎这部分是丁剑着力刻画的部分，笔触稍有些凌乱，应该颇费了些踌躇。丁剑手边的小木箱上，扔着几根拇指长的炭棒，手里拿的却是根橙色的彩色铅笔。

再次靠近画板，仔细观看，赫然发现，中景上的云层里，丁剑用彩色铅笔勾勒了一些线条，炭笔的背景涂抹的很重，彩铅的笔触既细又轻，可能是不太确定的原因，隐在炭笔的笔触里，不仔细看分辨不出。

我又靠近些，这才隐约看出，丁剑用橙色彩铅勾勒的似乎是个人形，而且不是一个，层层叠叠的，姿态都差不多，一时数不出数目，这难道就是船老大讲过的，带着橙色光晕的人影？

“常叔，马上就要起风了，您怎么还上了甲板？”丁剑并没有抬头，姿势也没有任何的改变，只是那低沉的声音飘进了我的耳朵。

“小丁，舱里太憋闷，没想到出来也差不多。总觉着画海是件很枯燥的活儿，至少在我看来，只要天气没啥变化，景色都是一样的，你能对着大海画四五年，很了不起。”见他注意到了我，索性凑到画前一尺的地方，仔细打量起那团浓云。

“常叔，一样的东西不同的人看，就是两样，就算是一个人，不同的心情，看到的也是两样。”丁剑的回答似乎是有感而发。

“说的不错，我记得有位大师曾说过，二十年前我见山是山，见水是水，十年前，我见山不是山，见水不是水，现在，我又是见山是山，见水是水。说的就是这个意思吧？”我边说边从他的木箱上，捡起一根炭条，仔细看了看。这炭条质地比一般的铅芯还要软上很多，拿在手上分量很轻，但仅是轻轻的触碰，手上就留下一片黢黑的印痕。

丁剑抬起头，冲我笑了笑，“常叔，我这才画了几年，离大师的第一重境界还远着呢。我也没想着成什么大师，自己感兴趣就画。”

“小丁，绘画我是门外汉，只能看出画的像不像，看不出好不好。比如，你画的云很有气势，只是为什么这云里有橙黄色的线条？是不是刚刚有阳光反射在云层上？”

“那倒不是，也许是相由心生吧？那些大师们用画笔记录下来的，能成为经典的，往往并不是眼睛看到的景象。常叔，昨晚上我听廖叔说起你们在东北集安的事儿，不知道你那还有没有那个画家，就是那个死于矿难的年轻人，他的作品？我倒很想看一看。”