新生交响乐团这个时候，所有人脸上都带着肃穆的神情。

一一的走上舞台，这一次的他们是不允许有任何的出错的。

舞台上的欧阳雨欣不知道的是，另一个角落里，唐恩.里奇抱怨的跟着克莱.科休特说：“还不是你，买的票位置不好也就算了，现在差点迟到了。”

要是他们再来晚一步，音乐会都已经开始了。

克莱.科休特自知理亏，安慰的小声说：“唐恩，我错了，现在我们静静。”

那语气可怜兮兮的，不过唐恩.里奇也同意了毕竟现在全场都已经安静下来了。

舞台上，随着梁慧晴指挥棒的一闪，所有人自觉的拉奏起来。

这一次新生交响乐团第一首准备了《勃拉姆斯小提琴协奏曲》，这是一首带有独奏声部分的协奏曲。

它先是田园风味的，但它随即被双簧管哀愁的曲调所代替，接着，一个坚定有力的呼唤，它的情绪激烈，步调勇武，它为独奏小提琴的进入预先做好了准备。

由独奏小提琴和第一小提琴交替奏出，这是一支美丽的旋律，富于歌唱性，它兼具抒情性和戏剧性的特点。

你看，现场朋友们好像被引进一座旋律交错发展的迷宫——这一段繁复变化的音乐需要相当的技巧才能演奏得好。

最后，在木管乐器组和法国号中进行，由于弦乐器组不参加演奏，它那素朴的牧歌风味显得更加突出，留下了非常迷人的印象。

随后当独奏小提琴以不完整和变奏的方式复奏时，效果更为柔和美丽。

这里，音乐并非以力感人，而是在于它那自然而直接的真情吐露，小提琴偏离了原来的情绪，显得不大安定，时而昂扬，时而颓丧；这里并存着两种不同的音型，时而温雅，时而确断，时而感情强烈，时而镇定自若。

尾声以大提琴的三连音开始，紧接着基本主题在独奏小提琴上变化重现，速度转快，新的力量在增涨着，音乐越来越光辉、明亮。

最后独奏小提琴还是超越于全乐队的力量之上，全曲以富于匈牙利特色的三个有力的和弦作为结束。

这一曲无差错的表现，让舞台上新生交响乐团的人们心里松了一口气，毕竟，这也算是他们开头的成功。

台下的观众也鼓起了热烈的掌声，毕竟精彩无处不在。

就连伊克.威尔曼，杰尔曼.查理斯他们也是，他们看到了华夏乐团的实力。

随后，随之而来的是贝多芬的《第七小提琴奏鸣曲》，这是一首贝多芬内心情感与精神世界最真实的呈现。

乐曲的情绪变化较大，融合了古典主义与浪漫主义两种音乐的风格特性。

先是灿烂的快板，随后如歌的慢板，降A大调，三段体，钢琴技巧性的来回演奏，最后平静地收尾，再来的快板，非常轻灵。小提琴的层次表达，钢琴在低音部的赋格追逐，很有特点。

最后快板，C小调，极不规则的回旋曲式，最后以急板结尾。

这是一首通过斗争来达到胜利，也是一种对英雄气节的歌颂。总之，这一曲里贝多芬的乐思较为开阔、联想也较丰富，且逻辑严谨，既严肃又诙谐。

随着一曲曲的到来，所有人脸上非常的惊喜。

不过，来自华夏的朋友们非常的遗憾，毕竟自从到现在，都没有一首是来自华夏的曲子，这还是他们的骄傲吗？！