鲁善工肃然起敬，故宫对于外界来说很神秘，千百年来封印着多少皇家秘史，紫禁城历经沧桑巨变，每次朝代更替，物是人非，沧海桑田。

离开故宫回到家，今天收获很大，不但亲眼见过众多国宝精品，还认识耿宝昌和梁海生两位专家，善工堂的人脉更进一步。

接下来的任务有两个，第一肯定是配损天字罐，按照原始数据重新给国宝配个花帽子。

然后是修复三件何朝宗，原料明天就到，鲁善工准备闭关，全身心投入，全力以赴完成这次挑战。

“终于搞定！”

忙碌一下午，总算把烤花炉安装就绪，这是新设备，虽然有高科技加温箱，但瓷器毕竟还是火的艺术，所以买来专业烤花炉，用来修复瓷器。

上次从水仙杯吸收烤花工艺，最适合这种小件器物，通过扒火眼精准控制火焰和温度，对于鲁善工来说最合适。

象唐明那种老把桩，一烧就是上百件，鲁善工现在还没有那种经验和实力。烤花炉大小合适，利用它磨练眼力，逐渐提升烧窑技巧。

第二天开始正式研究资料，比对高清照片，没办法，国宝天字罐不可能离开故宫，只能通过这种方式修复，也算是梁海生对自己的一种考验。

历代各窑红色调多少都有所不同，例如宋红彩的红是一种冷艳的美丽红色，可以说是上品。

明万历红彩的是一种闪黑暗红色，在显微镜下可以看出像是三氧化二铁的光亮结晶状。

至于清代红彩虽极美观，然而总不免有些刺目感。这些色调很难用言语形容，只有多观察实物，才能领会其中奥妙。

色调上的差异，一方面是要看烘烤温度和时间，另一方面也是因为在烘烤红色时所用的釉的成分，以及三氧化二铁本身的状态而有所不同。

在釉上彩使用的三氧化二铁，是用天然的硫酸亚铁烧制经漂洗而得的红色粉末，名为矾红。

由于其烧制时的情况、时间的长短、温度的高低不同，因而所得出的颜色有很大区别。

此外在用矾红烘烤陶瓷器时，必须先研成细末。由于这种粉末的粗细程度不同，也会使色调大有变化。一般说来，粉末越细就越能作出浓厚而且优美的颜色。

对于鲁善工来说，调制釉料已经熟能生巧，特别是明清瓷器，就连珐琅彩都能搞定，斗彩更不在话下。

鉴定是门综合手艺，见过耿宝昌的水平才知道什么叫做一眼准。老爷子年过耄耋，眼神不太好，可用手一掂，真假心里已经八九不离十。

胎质是瓷器的骨架，但凡精品密度质感必然不同，就好像一个人，骨头育不完全，身材肯定不会好看，这是必然因果联系。

当然这需要无数次练习才能有这种直觉体会，耿宝昌出身琉璃厂，跟随明师，经历过精品遍地的特殊年代，然后就进故宫，鉴定过的瓷器数不胜数，这种机会百年难得一遇。

对于普通藏家来说，纹饰是鉴定第二要素，毕竟看得见摸得着，有迹可循。每朝每代纹饰各有不同，受到当时社会审美和国力的影响，最能体现国家的自信心。