最后这个漫长的镜头，没有对白，没有镜头变换，仅仅是在侧面的一个近景机位，怼着张莫的脸在拍——

就连在场边的罗作湘老师，都被这种“静默”震惊到小声呼吸，生怕大一些的呼吸声都会干扰到“车永春”的世界！

这个张莫，真是一块表演的料子啊！

不知什么时候，终于，导演喊了一声CUT！

农村部分的戏份，也随着这声CUT而告终。

接下去，除了县城里的戏份，剩下，就是车永春自己在“城市”里的戏份了。

县城的戏份，是车永春和“母亲”的场景。

以及，在终于发现“父亲”也肺癌晚期后，无声地守候。

胡子拉碴地车永春，对医院，已经很熟悉——

作为独生子的他，有他躲避不开的重任，他需要照顾好自己的母亲，需要照顾好自己的父亲。

可是，厄运接二连三地和他开着玩笑，他也只能在“病人”沉睡地间隙，到医院的外坪上，烧两支烟。

又有什么用呢？

他感觉自己的身子越来越疲重，那种被命运无情压垮地疲惫——又岂是睡一个好觉就能恢复过来的？

车国强想要闹着回家，用他自己的话说，不想死在这里，他怕，觉得不吉利——

医生也给车永春下达了“回家等着吧”的最终审判。

等什么？

等死。

叫来朋友帮忙开车，抱着车国强往车上走——他已经瘦得没有多少斤两了，即便是消瘦的车永春，抱起他的父亲来，也已经不再吃力了。

该说的话，在病房中，两人也没有再多说——

只是如同母亲当初一般，车国强让车永春“少抽烟”。

烦躁地在医院卫生间里点燃一支，而后又恶狠狠地踩灭，借着洗脸那一会儿，又痛痛快快哭了一通。

这，大概是车国强最后一次看到沿途的风景，不知道在这一路上，他看到的是什么？

有没有看到，当初都年轻时的他和永春的妈妈，在这条当初还是泥路的大道上，骑着二八寸的自行车一起回家；

或者是多一个小永春，坐在二八寸的梁杠上，身后坐着永春妈妈；

又或者——

车永春不再忍心看车国强。

车国强的嘴唇在颤抖着，也许是痛的，也许是别的关系——

而他的眼里，也早就满是泪水。

CUT！

CUT！

CUT！

导演爆喊三个CUT！

太过瘾了！

这样的创作状态，对于一个用镜头和画面来讲述故事的导演来说，真的太棒了！

罗作湘老师的表演精湛至极！

而作为年轻演员的张莫，也没有被罗作湘老师的表演给压制，他有他自己对于角色理解和处理，他把对“车永春”的解读，完全表现在了镜头里！

他的悲，他的怒，他的痛和恨，所有，都夹杂在他的眼神里。

在的状态也跟着“疲惫值”而调整！

素颜出镜的他，仅仅通过神态，就把每一个阶段的“车永春”刻画得淋淋尽致——

他对于车国强作为一个父亲却不负责任的埋怨，对车国强作为一个丈夫却没有做到关爱母亲体贴母亲的怨恨，以及对待将死的父亲时，又无可奈何地责任与义务——

这些情愫太复杂了！

导演都没有想到，张莫可以对这样的一个角色，有如此入木三分地刻画！

该不会……他父亲也是“车国强”吧？导演在晚上躺着的时候内心不禁猜测——

而城市里的戏份，则在汉省的省会取景。

省会里的戏份，就只有张莫的戏了。

“父亲”和“母亲”角色杀青时，张莫给两位老艺术家，各自送了一套中式的华服，精致又合时宜。

罗作湘老先生，对这套唐装爱不释手，连连说谢谢小朋友。

对于他来说，张莫不就是小朋友吗？

他作为老一辈的电影人，在年轻一代的演员身上，看到了什么叫“传承”，这对于他来说是再好不过的“礼物”。