1、【子夜】的人物关系图
一、《子夜》这部小说中的主要人物如下：
1、吴荪甫：民族资本家。40岁。“三爷”、上海民族资本家吴荪甫，地点:吴公馆。
吴荪甫的做公债投机的经纪人：韩孟翔，最后关头背叛吴荪甫。陆匡时
吴荪甫的收买内线：陆匡时的寡媳刘玉英、最后关头背叛吴荪甫。刘玉英两头做内线、
吴荪甫的父亲：吴太爷。（由乡下前来避难的）只信奉文昌帝君的《太上感应篇》，专念万恶淫为首、百善孝为先的告诫,到了吴公馆后不久,最终突发脑溢血气绝身亡。范博文说“古老的僵尸”到了现代大的上海,自然立刻就要“风化”。
吴荪甫的妻子：林佩瑶、“少奶奶”
林佩瑶的初恋旧情人：雷鸣参谋
林佩瑶的妹妹：林佩珊
林佩珊的恋人：先是诗人范博文，后是杜新箨
林佩珊的青年同学：吴芝生，柏青，张素素
吴荪甫的四妹：吴惠芳“玉女”
吴荪甫的七弟：吴阿宣“金童”
吴荪甫的表妹：张素素
吴荪甫的妻弟、舅父：：地主曾沧海、双桥镇
曾沧海的儿子：曾家驹、双桥镇
吴荪甫的二姐：吴芙芳
吴荪甫的二姐夫：杜竹斋、金融界巨头
杜竹斋的儿子：杜新箨
杜竹斋的六弟：杜学诗
吴荪甫府总管、到双桥镇收债钱：费小胡子费晓生
吴荪甫的家庭医生：丁医生。
吴荪甫的保镖：老关
吴荪甫的律师：秋隼律师
2、吴荪甫的对手、商战敌人：赵伯韬、买办、公债魔王
先是赵伯韬的情人之一、后是吴荪甫的的朋友、交际花：徐曼丽
先是赵伯韬的情人之二、后是吴荪甫收买的内线、最后背叛吴荪甫、年轻寡妇:刘玉英
成为赵伯韬的情人之三，因要父亲要打听赵伯韬的做公债是多头还是空头，、地主,公债3、投机商冯云卿的女儿：冯眉卿
冯眉卿的父亲：靠放高利贷盘剥农民起家的“笑面虎”冯云卿。
冯云卿朋友：何慎庵，教唆冯云卿,让他劝说17岁的女儿冯眉卿使用美人计去探听赵伯韬的秘密,以求能够在公债市场上翻本赚钱。
赵伯韬的合作者：信托公司的理事长尚仲礼。
赵伯韬的亲信：韩孟翔：
吴荪甫的朋友、商战合作者：
太平洋轮船公司总经理：孙吉人
大兴煤矿公司总经理：王和甫
（办银行）益中公司合作者：吴荪甫、孙吉人、王和甫、杜竹斋。益中信托公司吞并了八家小厂，后来杜竹斋退出。
经济学教授：李玉亭、银行公会
吴荪甫的莫逆之交、政治捐客：唐云山
吴荪甫的朋友、吞拼对象：
绸厂老板：陈君宣、用即将到期的押款
丝厂老板：朱吟秋
因缺资金，主动投益中公司的红头火柴厂老板：周仲伟、被拒绝后把火柴厂抵给东洋日本人。
4、吴荪甫的裕华丝厂管理人员：
账房总管：莫干丞
后来被提拔的厂里总管：屠维岳
屠维岳安插在罢工女工中的亲信：姚金风、薛宝珠
屠维岳的亲信、打手：阿珍、王金贞、桂长林、李麻子（稽查）
5、裕华丝厂罢工工人：
罢工工人领袖：蔡真、玛金、苏伦
罢工女工积极分子：陈月娥、朱桂英
二、人物关系图（部分）；
2、找本好看的小说
我的都是我看过的并且认为不错的不知道合不合你胃口``张三丰异界游``异界修仙``异界修神传``异世龙腾``刀剑纵横异界``异界之极品奶爸``风临异世``巫临异世(这个我觉得有点残忍男生我觉得应该喜欢)``异世古圣武皇``兽神``魔法学徒(虽然主人公软弱的有点欠扁但是也别有一番风味)``我是大法师``异侠``飘渺之旅``飘渺神之旅``飘渺天尊之旅``歧天路``域外仙尘``困龙升天``重生成神``轩辕修修神录``犬神传``兼职老大``仙本小人``之我是神偷``创世追忆录``赏金猎手``CS英雄本色``霸王怒``之复活``CS之边城浪子``CS之乱世巨星``网游之复活``还有好多暂时想不起来了就先这么多吧
3、三篇结合的文学读后感
飘》，是我最喜爱的书。喜欢斯佳丽的勇敢坚强，喜欢瑞特的机智果断，喜欢玫兰妮的外柔内刚。
对于斯佳丽这个人物，我的感觉是矛盾的，是讨厌却又不得不敬佩她。她是个非常有个性的人物，她一生中爱了两个男人，而她却没一个是了解的。如果她了解阿希礼，那她就不会爱他；如果她了解瑞特，那她就不会失去他。她一直以来是辜负瑞特的，她只是不停追寻着自己梦中的王子——阿希礼。她只是把自己爱的特点认为阿希礼有，她只是做了一件华丽的衣服，让阿希礼穿上，而后爱上他。而事实是，她爱的只是那件衣服。
对于她，我是不得不佩服的，佩服她的坚强，佩服她对土地的执着，佩服她能在那中环境下放下以前所受的教育下田干活，佩服她能不顾社会上的言论而开创自己的事业。她生命有几个灵魂，一个是她的母亲。他的母亲是一位非常能干、温柔的典型贵夫人，是她最敬佩的人。可是，母亲为了救人而被传染伤寒，去世了。另一个，是她十几年来最爱的人——阿希礼。她能在逆境中站起来，有很大一部分原因就是阿希礼。她对阿希礼是异常执着的。还有一个，就是玫兰妮。在一起奋斗的十几年里，玫兰妮已经成为她生命中不可缺少的一部分了。
我觉得斯佳丽就像个小孩子一样，对自己想要的东西异常执着，而对自己所拥有的东西却不屑一顾。一面在拼命让自己幸福，一面又不断地把幸福推离，把爱人推向深渊。
斯佳丽爱的是阿希礼，可是，阿希礼却不要她。就像瑞特说的，阿希礼是个君子，只是生在了一个和他格格不入的时代。他还是用旧世界的游戏规则生活，只会撞得一鼻子灰。斯佳丽不了解阿希礼，所以她爱他，想尽一切办法得到他，而当她认清他时，她再也不爱他了。
斯佳丽是个矛盾体，可又有谁不是矛盾体呢？她在生命的道路上一路走来，当她面对困难时，她选择迎接，当她面对责任时，她选择担负，可当她面对爱的抉择是，起初，他选择蒙蔽自己，当她终于认清，要面对时，却已为时已晚。而她，在无能为力时，就会告诉自己，明天是新的一天，明天一切都会好了，Tomorrowisanotherday。她在整个故事中，都是个充满生气、充满斗志的人。我最欣赏的，便是她的这句“Tomorrowisanotherday.”。永远充满了希望，充满斗志，永远不会放弃，永远不会绝望。这份精神，是最值得我学习的。所以，每当我遇到困难、心情不佳时，我便会告诉自己：“Tomorrowisanotherday.”。
书中另一个使我十分佩服的女性，便是玫兰妮。她是个外柔内刚的女性，她几乎拥有了女性所能拥有的一切美德。正如瑞特说的，她是他所见过的少数贵夫人中的一个。她是坚强的，她是爱国的，她用她的心爱身边所有的人。当她丈夫打仗时，她在后方默默守侯，做她力所能及的事，当北佬打进城而她又快要临盆时，她依然镇定，当她身体虚弱而没人下地干活快要没饭吃时，她和斯佳丽一样，放下过去所受的教育和优越感，拖着虚弱的身体下地干活，当她看到斯佳丽杀了一个北佬时，她没有惊慌失措，而是帮着掩埋尸体，搜查钱财，擦拭血迹，当战争终于结束，她痛恨的北佬士兵来到她门前要求照顾而她们自己也没有过多粮食时，她还是尽她所能地帮助他们，因为她希望在远方也有一个好心的北佬女人给她正在回家的丈夫一口饭吃。
如此一位坚强的女性，却又是如此的温柔善良和善解人意。她执着地相信斯佳丽和阿希礼，即使有人亲眼看见他们搂在一起，也执着地相信他们，保护斯佳丽。她明知自己的身体无法再承受生育的痛苦，却执着地要再为阿希礼生个孩子，最终离开了她爱了一辈子的亲人们。
真的是太伟大了，看着玫兰妮，使我想到许许多多的中国古代女性，她们也是如此的善良，任劳任怨，相夫教子，然后默默无名地老去、死去。
整部书中，我最为喜欢的人物就是瑞特。他勇敢、执着，他能那么深地爱着斯佳丽十几年不变。他想保护斯佳丽，宠爱斯佳丽，照料斯佳丽，让她事事称心，而斯佳丽却拒绝了。他说过，再永恒的爱也会有磨光的时候，而他的爱，是被斯佳丽，被阿希礼，被斯佳丽愚蠢的固执磨光的。他的心，死了。当他女儿离开他时，他的心，再也回不来了。他说过，他从来没有那个耐心把剪碎的裤子缝好，再告诉自己这就和新的一样，自欺欺人罢了。碎了就是碎了，再也回不去了，即使修好，上面仍然留有裂缝，再也不是原来那条了。
瑞特是个复杂的人，他有良好的家世，但却仍和旧时代格格不入，他有锐利的眼睛，可以在乱世找到自己的处身之道，他对国家有热情，即使他明知必败无疑，却仍在最后关头入了军。他爱斯佳丽，但他更了解斯佳丽，所以他从不说，只是通过行动表达，而斯佳丽却从来不想去了解他。最后，他绝望了，一次又一次的失望使他再也没有勇气再去尝试，他累了。
《飘》绝对是部值得再三品味的好书，文字优美，情节跌荡起伏、扣人心弦，虽然其中由于作者的主观因素，对于美国南北战争的评价并不客观和全面，但以文学角度来说，这绝对是一部绝世佳作，值得一看。
《守财奴》
小说《守财奴》生动地塑造了葛朗台这个虚伪、专横、贪婪成癖的资产阶级暴发户的形象，深刻地揭露了金钱统治下的种种罪恶和资本主义社会人与人之间赤裸裸的金钱关系。
作者在塑造人物形象时，让主人公葛朗台的一言一行都绕着金钱这个轴心转。文章一开头写道：“看见金子，占有金子，便是他的执着狂。”揭示出对黄金的贪婪是葛朗台这个资产阶级暴发户的最基本的性格特征。
为了更生动地表现葛朗台的性格特征，作者用了大量的笔墨来写富有个性化的人物语言。当葛朗台想到要对女儿报告财产数目，要把不动产“拍卖”时，他说：“那简直是在抹自己的脖子。”一句话充分暴露了葛朗台的专制、吝啬、爱财如命的性格。“噢！是真金！金子！……这交易划得来……”“得啦，孩子，你给了我生路，我有命啦……咱们两讫了……”这是一个资产阶级暴发户的语言！这一段生动的语言描写彻底地扯去了葛朗台脸上的遮羞布，露出了他的虚伪、狡诈、厚颜无耻的本质。小说还写到葛朗台在抢到侄儿留下的梳妆匣时，着眼点是有“两斤重”的金子，一连串的“金子”以惊叹的语气冲口而出，语调急促，语流简短，赤裸裸地表现其无耻而又无止境的贪欲。什么纯真的爱情？什么父女之情？全抵不上“美丽的金洋”。在葛朗台的眼中，只有金子才是最重要的。这些语言极其切合人物身份，十分传神，很具有个性特征。
作者还善于捕捉生动的人物动作，让葛朗台进行充分、淋漓尽致的表演，从而揭露出极其贪婪、极其吝啬的性格特点。小说在写葛朗台看到查理留给女儿的那个金匣子时，他的“身子一纵，扑向梳妆匣，好似一只老虎扑上一个睡着的婴儿。这一“纵”一“扑”强烈地辐射着一股占有欲。在写葛朗台骗女儿的继承权并要女儿签字时，作者这样写道：“葛朗台老头的眼光从文书转到女儿，从女儿转到文书，紧张得脑门上尽是汗，一刻也不停地抹着。”这里的“转”和“抹”深刻地揭示出葛朗台贪婪、自私、紧张不安、焦虑的心理，反映出他爱财如命的本质。
小说不仅运用语言描写和动作描写来表现人物十分成功，而且运用丰富而逼真的细节来表现人物性格特征同样十分成功。作者把葛朗台盯着金路易的眼神比喻成“一个才知道观看的孩子呆望着同一件东西。”这充分说明葛朗台对金子的专注、贪婪。作者写到葛朗台在患了风瘫守密室的时候，花了大量的笔墨写了他的一系列行为：“他一动不动地呆在那儿，极不放心地把看他的人和装了铁皮的门轮流瞧着……监督她亲自把一袋袋的钱秘密地堆好，把门关严……”葛朗台在病中仍然关注着金子，贪婪执着的特点在这一细节得充分表现。文章最生动的一个细节描写是写葛朗台在做临终法事时手抓法器而送命的那一惊人动作与神态的描写，它表现了葛朗台爱财如命的本性至死不变，也嘲讽了守财奴可笑的贪婪行为。作者在塑造葛朗台这个人物形象时除上面谈到的所运用的手法外，还运用了肖像描写、心理描写、对比手法等。比如对葛朗台太太隐忍贤德和描写，反衬出葛朗台的凶狠丑恶，这也是用资产阶级人性对抗资产阶级的兽性，对于自私自利的资产阶级的揭露和批判有一定的意义。
总之，这篇小说成功地塑造了葛朗台这个人物形象，通过各种手法揭示了葛朗台极端贪婪、极端吝啬的性格特征，也揭露了资产阶级社会人与人之间的利害关系除了冷酷无情的“金钱交易”，就再没有别的任何联系了。
《双城记》
它是一部波澜壮阔的，它是一个感人肺腑的故事，它更是一种纯洁而高尚的爱，它就是狄更斯笔下的《双城记》。全书充溢着扑朔迷离的色彩，映照了当时的时代气息。作者用一连串引人入胜的故事作为杠架，细致地描写了法国大革命的前因后果，成就和错误，而主人公西德尼.卡尔顿、露西.曼内特和查尔斯.达尔内之间的真挚的情感成为一大亮点。
就这样被一份爱感动，就这样被一段话感动。西德尼.卡尔顿的那段“为了你，为了你所亲爱的任何人，我愿意作任何事情。倘若我的生涯中有值得牺牲的可能和机会，我甘愿为你和你所爱的人们而牺牲”将我彻底的感动。我甚至能感受到他那一种超脱世俗的最纯洁、最崇高的爱。它隐藏在内心，但却无比的深厚；它默默地承受与煎熬，为的是使它维系的人幸福；它总是无私地付出，而不求一丁点儿的回报。这种爱在无形中上升到一个新境界，放出凄美而动人的光彩，深深的进入了每一个人的心里。
当贝勒满法庭上的人若无其事地望着天花板。当观众由于长期的积怨盼望着一场杀人活剧上演，而他的一张字条揭穿了隐蔽在案件背后的阴谋。他一出场就带了一身忧郁，隐去了光芒却总是灰心、失望、冷漠、凄凉。他妥协于周围环境，但有时却显得格格不入，作为律师他才华出众，却甘心情愿躲在人后，做别人成功的垫脚石，他仿佛亲手筑起了一堵墙，隔绝了自己与名、与利、与社会，默默地逗留在角落里。他曾说过：我是个绝望了的苦力，我不关心世上任何人，也没有任何人关心我。他的悲剧在于，他太小看自己，似乎有点自卑，因此放任了自己，又因为放任而感到绝望。他是个很有才华，感情深厚的人，却无法用那才华和情感为自己获得幸福。他有着与查尔斯.达尔内同样的长相，却有着截然不同的命运……
他爱上了露西，却不愿去追求，他内心的善良使他担心自己难免使她痛苦，悲哀和侮辱，拖着她一起堕落。于是他把爱情隐藏在心里，宁可痛苦地徘徊在午夜的街口，压抑着心中热烈的感情与无尽的思念。他的爱是无私的，奉献的，他满足于偶尔看看自己朝思暮想的人儿，他羡慕达尔内，他恨他，但在痛苦情绪纠缠中，他依旧带着诚挚的祝福，愿他们永远幸福，因为爱常常比恨更为强有力得多。这个表面上懒散，放纵，好贪杯的无用之徒，内心却是个极崇高，极纯洁的人。最后，他向露西表达了爱情，那段话是我一直铬记在心的，每次读起，都不免心中感到酸楚，如果他能多给自己一点儿信心，或许这个悲剧也不会如此的伤人。我希望你知道你是我灵魂的最后的梦。我是在堕落的生活中见到了你和你的父亲，还有你所经营的这个甜蜜的家，才恢复了我心中自以为早已死灰的往日的梦想。我也因此才感到比任何时候都要凄凉可怜。自从我见到你以后，我才为一种原以为不会再谴责我的悔恨所苦恼。我听到我以为早已永远沉默的往日的声音在悄悄地催我上进……
一份真挚的感情，一个感人的故事，他将一份纯洁融入了这段辛酸的爱情，他是一个不甘于现状的叛逆者，正用他的一切向黑暗的世界挑战，他想要的是真正的光明。
为了你，为了你所亲爱的任何人，我愿意作任何事情。倘若我的生涯中有值得牺牲的可能和机会，我甘愿为你和你所爱的人们而牺牲。
4、第15期梅苑少年读后感
《子夜》读后感
茅盾的女性形象从《蚀》三部曲开始,到《子夜》
时发生了重大变化。前者是以风云变幻的大时代为
背景,写几位女性角色的命运浮沉和拼搏奋斗,她们
是和整个民族、时代联在了一起,参与完成了男性化
的主流叙事;后来的《子夜》展现了中国都市的现代
环境中的女性。这些女性形象,并非作家和作品叙述
的重心,较少地渗透了作家主观因素,作为国家民族
话语大叙事行程中的陪衬,她们和现实女性的非主
流、非主体的地位更相适应。《子夜》中众女性所生活
的环境吴公馆,酷似《红楼梦》里的大观园,是一
个乱世风云中的人间仙地,是容纳一群游离于时代
潮流之外的边缘人物的一个乐园。《子夜》里的资产
阶级青年男女都是有着作者本人的生活体验做前提
的。作者无意中把一些女性们进行了美化,仿佛北欧
神话中的女神降临到现代的吴公馆。丝厂的女工们
却是在地狱中挣扎的廉价劳力,丝毫没有女性的温
柔美。这种对照或许可以说明,林佩瑶姐妹、张素素
等人更凝结了作家的生活体验和审美感受,更符合
作家心中理想的女性模式。本文试图就这一类女性
形象,进行一次个人化的重新解读。
一、林佩瑶和她的乌托邦“爱情”
《子夜》里最丰满、最有悲剧性的女性形象是林
佩瑶。这位温文尔雅、风姿绰约的少奶奶身上散着仙
气,在喧嚣的人群背后,她却拾起了灵与肉分裂的痛
苦,做吴少奶奶的“现实的真味”是那么苦涩,使她更怀念自己作为青春少女的那个时代。林佩瑶渴望着
古典的贵族的浪漫,被动地接受了资本主义的现代
文明,骨子里却默默地进行着反抗。她所憧憬的是
“伟大”的爱情,把心灵寄托在乌托邦的爱情幻想上
而不关心什么股票、公债、工厂、乡镇企业之类的东
西。身为妻子的林佩瑶似乎命中注定要承受人格的
分裂,她的诗意的爱情和浪漫的想象都在丈夫和家
庭之外。吴荪甫却对此全然不知,在他的经验世界
里,从来不存在类似的意识分裂。对照吴荪甫的汲汲
于功利的资本家的特性,她的性格似乎更有魅力。美
国哲学家马尔库塞在《单向度的人》中指出,发达资
本主义工业社会给人们创造了高度的物质财富,也
使非人化生存状态日趋严重,人被工业生产和消费
控制变成了“单向度的人”。于是,他推崇艺术可以和
日常习惯决裂,带来新感性,可以逍遥一个新的生存
维度以抗拒人的异化。从这个意义上说,作为女性的
林佩瑶的精神痛苦不仅体现了男性与女性在爱情婚
姻体验中的巨大差异,而且具有了一种人性的普遍
性。林少奶奶的悲剧,似乎是一种不成悲剧的悲剧
一种优越生活表层下的更悲哀的悲剧。
法国女权主义者波伏娃在《第二性》里引用拜伦
的话说:“男人的爱情是男人生命的一部分,是女人
生命整个的存在。”〔1〕(P431)爱情,在林佩瑶那里,已
经成为生命的全部。她把爱情的贞洁给了情人雷鸣
把肉体的贞洁给了丈夫吴荪甫,情爱与性道德都是她珍视的。可惜,这些却都不是男性们所珍视的。吴
荪甫把全部心神都献给了“伟大”的事业,没有给妻
子必要的关怀,寂寞的林佩瑶与初恋的情人雷鸣重
叙旧情,多年来受压抑的爱又燃起了火花。然而,爱
情却绝不是雷鸣生命的全部,这浪漫的精神恋爱在
两个人之间并不对等。他在小说中出场时就和徐曼
丽混在一块,在对林佩瑶的一番爱情表白后的表现
更令人费解。可怜的林佩瑶和雷鸣那动情的一吻,使
她背上了对丈夫的负罪感,而吴荪甫在心境极其恶
劣的时候,可以在女佣和交际花那里发泄,他的婚外
性行为被当作了理所当然,可以不受指责。林佩瑶却
自动自觉地把她对丈夫和家庭疏远看作是背叛,是
一种不道德。
二、患了精神迫害狂的四小姐蕙芳
《子夜》里最能体现乡村封建文明与都市现代文
明对立冲突的女性形象是四小姐蕙芳。她激烈的精
神矛盾是封建社会的集体无意识和开放的现代观念
相对抗的表现。她在父亲主宰一切的家庭里受到严
格的管教,“万恶淫为首,百善孝为先”、“男女授受不
亲”等等封建道德阴魂不散,无形中遥控着四小姐的
思想和行动。她就仿佛是一根草,被连根拔起,抛进
了物欲横流、光怪陆离的上海,旧有的价值观遭到冲
击,又不能和周围人们一样去挥霍、享乐。吴家四小
姐的显赫地位使她避免了有形的伤害,可是她和都
市人有着必然的隔阂。两种文明的夹缝中的四小姐
忍耐着悲哀与孤独。
四小姐蕙芳的心灵痛苦打上了精神迫害狂的烙
印。她被父亲吴老太爷关在封建囚室里太久,都市生
活让她不适应。一方面是看着与自己同龄的林佩珊
小鸟一样在恋爱中逍遥,少女内心萌发了情爱和性
爱的渴望,另一方面内心受到多年的禁欲主义习性
的牵制。身为女性的被动与软弱,使她没有勇气主动
追求爱情,便学着已故的老太爷的样子,捧起了《太
上感应篇》,烧香念经潜心修行。蕙芳的“不端”是由
于情爱与性爱的渴望触犯了性的禁忌(女性是不应
有情欲和性欲的),也是由于触犯了父亲的教义和威
严(“在家从父”历来都是做女儿应遵从的伦理之一
婚姻由父母主宰也是一个理所当然的传统)。她的被
迫自杀,也是一种臆想,正如《狂人日记》里的疯子
用疑心的眼光,去猜想周围的人都曾吃过人,都算计
着要迫害他。四小姐蕙芳的苦修以失败告终,作家给
了她一个比较光明的、不算结局的最后结局:“革命
家”张素素率蕙芳逃出趋于堕落而又分崩离析的吴
公馆,去寻找新的自由。
三、高级妓女与畸形的现代
《子夜》里有三个出卖肉体的青年女性:交际花
徐曼丽、寡妇刘玉英、少女冯眉卿。她们都在都市的