结果呢？读者们，爱读金庸，大多是因为大男子英雄主义，各种奇遇、紧凑的剧情，（无意间）扮猪吃虎的桥段，和各种美女的恋爱过程。爱读古龙，是因为帅得爆表的角色和逼格无敌的人名、台词和文笔，还有日式风格的决斗场景等等。

大多数人读武侠小说，或者其他娱乐小说，是想获得不同的人生体验，而且得是超过现实的体验，满足欲望，释放压力。无论如何，代入感必须是第一位。

人的欲望，很简单，主观带来的欲望——区别感、好奇欲、占有欲；肉体带来的欲望——食、色、睡眠。

一个群友玩《侠客风云传》说的，别说女角色都是Q版，就是一堆马赛克，我也能攻略给你看！

娱乐小说，本质是服务业，作者不能不考虑读者的感受。作者越来越迁就读者，这是一个必然趋势。

大家都吐槽龙傲天、风傲天，实则最爱看的还是这些，虽然有的人会感到羞耻，不过人们对待自己，永远是最宽容的，小说的主角，也只是小说世界里自己的一个马甲嘛。不光中国的网文，读过轻小说的都知道，日本与咱们半斤八两，《魔劣》这种男主角装逼到令人发指的小说，很多人还是口嫌体正直。

武侠小说也是娱乐小说。纵使在大师手里，它能写出一定的“文学性”，但读者们追捧它，也只是因为它的爽快和刺激。

更别说，金古同时代的一群作者，缺乏创意，缺乏气魄，只能把纠结的男女关系翻过来覆过去的写，你NTR我，我NTR你，这种作品以前太多，败坏了武侠小说的名声。

这个时代，大家自我意识增加，对恋爱有精神洁癖。除了个别癖好者，谁都不想被NTR。

也难免有的人“谈武色变”了。

加上电视、电影、动画、漫画、游戏等载体的兴盛，小说还想保持娱乐性，需要做到其他领域做不到的事情。而真人武打加上几十年前的特效，就能展现出武侠小说里的场景，人们想看（玩）武侠，没必要读小说。

现如今流行的网络小说，天马行空，打起来秒天秒地，翻拍成电视剧，只能“斗气化马”，不尽人意。所以，网文里面绚烂的想象，越拔越高的实力体系，也是一种在维系自己独立性的进化。

最重要的，小说能带来除了游戏以外，其他载体都不具有的代入感。无论是第一人称还是第三人称小说，读者都是把它们当成第一人称。人物心理的描绘方面，文字也更有优势。

明白这些，武侠小说也并非不能写。

只要舍弃那万把字主角还没出场的拖拉节奏，舍弃一切令人憋屈的剧情，主角的爱情坚持“宁可后宫也不能有第三者”，每一章都必须具备的装逼桥段，创新一点的武功体系，逼格满满的反派，加上适当的坑和推理。

而且，“以武犯禁”超越规则的爽点，太落后了，本质是一种隐士思想。现在的爽点，都是讲究自己制定规则，让别人活在自己的统治下。武侠小说应该学习这一点，不要动不动就退隐江湖，最好主角结局当上皇帝盟主神马的。

我相信，做到这些，武侠还是会有人看的。虽然人们有更好的选择，但总有怀旧党嘛。

可惜，我们的武侠小说作者，大多是这样的：

1.哇，只要能写出金古一样的文字，就满足了，剧情人物神马的，直接照搬经典作品就行；

2.我的目标就是以假乱真，穿插历史，让我的角色和历史人物多互动；

3.我要写一个大阴谋，写一个大推理，等到揭露的时候，你们一定会惊讶的；

4.金老师古老师的文笔还不够细腻，我要更加赋予它美丽（深刻）的词句，诗画（江湖）般的意境；

5.金老师掉的书袋、BUG错漏太多，换我来，一定要更考究，更准确；

6.小说思路还可以更广阔，可以把更多的国家、组织、行当、学问，都融进武侠世界里；

7.传统武侠的江湖体系有问题，一帮人光打架不赚钱，要把它写的更合理；

8.武侠小说的深度还可以再挖掘！要写出更深刻的教育意义；

......

......

有一个作者，有为来求爽快的读者考虑过吗？没有，你们只考虑自己，陶醉在虚假的文艺世界里，考虑自己怎么掉书袋，怎么修饰文辞，怎么绞尽脑汁地寻求内涵。

是的，其中有很多条，的确符合“文学性”的创作。但作者完全忘掉了，自己是在写一本娱乐小说。

文学作品追求的是美感，追求与众不同的感触，重点应该放在创新。

娱乐小说，或者说爽文，恰巧相反，它追求的是快感，快感都是重复的，相同的。读什么样的爽文，就是为了获得什么样的爽快刺激，重点得放在爽点的渲染上，而不是瞎动它，改变它。

想在娱乐小说里加点文学性，可以。但先得保证娱乐性，再谈其他的。

想想前辈金老师是怎么做的，他写《鹿鼎记》结语，特意道歉，这一本书让有的读者丧失了代入感，深感歉意。可见此前的十三本小说，金老师一直在以满足代入感，服务大众为首要任务。

然而，金庸毕竟是一位娱乐大师，哪怕他自感惭愧的《鹿鼎记》，主角的天生好运、女人缘和多重的高位身份，仍给与了许多读者代入感，甚至还进化成了后宫流、痞子流等群众喜闻乐见的爽文。

若仅仅考虑娱乐小说的“文学性”，读者也只好告辞。剩下一群武侠作者，还在互相吹捧：“哇，你的文笔好好！”“哇，你写的历史好还原！”“哇，你写的情节好巧妙！”

也许有那么几个路过的读者，读了以后，感受到了所谓的“文学性”和深厚的“笔力”，赞叹一番。可他自己不知道，为什么读起来不爽，然后下定决心，再也不读武侠了。

失去了真正的读者，武侠作者还有什么？一点虚荣心罢了。

其他题材，仙侠、玄幻、奇幻、都市等等，或者各种流派，穿越、系统、无限、重生等等，都从武侠中破茧而出，汲取了武侠小说的娱乐精髓，把金氏奇遇、古式逼格发挥得淋漓尽致，它们才真正传承了武侠小说。

而传统武侠，只继承了一个外壳。

所以，真的不必执着于写传统武侠，上面那些题材流派，一样都是武侠小说，还比传统武侠更正宗。它们的诞生，正是因为把“武侠小说”按娱乐主旨走下来的必然结果。

这个好时代，为了让人们更好释放压力，网文底线放得很宽，更没必要强调什么寓教于乐的遮羞布，保证爽感就行了。

其实武侠小说的黄金时代，也不过是个错觉，为了宣传，强调现实意义，模糊了娱乐和文学的边界，让很多人感觉门槛降低，通过武侠也能接触“文学”。

现在人们越来越务实，越来越清醒，知道把握主题，区分类别，以满足不同人群的需要。

正统文学一直经久不衰，娱乐小说也越来越繁荣。武侠小说这种夹生四不像的存在，已经完成了它的使命，作为过渡，帮助建立起了如今的娱乐文学帝国，可以功成身退了。

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