天暗了下来，唐阳羽突然想起风雪夜归人。

日暮苍山远，天寒白屋贫，柴门闻犬吠，风雪夜归人。

天黑了，四个人坐在客厅里，客厅的暖气很暖，可还是在中间放了一个不大不小的火盆，火盆上放了一个铁架子，铁架子上挂着一个陶罐，陶罐里不是水不是茶而是煮的苦咖啡。

火盆红红的木炭当中则埋着几个马铃薯。

四个人每个人都捧着一个类似的小陶罐在喝刚刚煮沸的滚烫的苦咖啡。

是的，天狼的确拿来了50年的茅台，但是他们却一致同意今晚上先喝咖啡，茅台等到神狼刀修复完成之后再喝，好酒是用来庆功的。

“这次在京城唯一的像样的事就是去国家大剧院看了吴祖光先生的风雪夜归人。”听见唐阳羽神经兮兮的念诗突然也兴奋起来，罗绮便说起了京城中的事情。

“那个剧是好看，我看了三遍。”凌雨晴也跟附和起来，她不是个喜欢跟随的人，附和别人更是少见，只能说明短短时间内她跟罗绮相处的还不错。

了解凌雨晴『性』格的人都知道她是那种独立的人，不太喜欢跟别人打交道，更加不会主动去迎合谁。

独来独往的天之骄女是对她最好的评价和诠释。

剩下的两个人都没有说话只顾着喝咖啡，似乎对这个话题并不在意。实际上这两人也都看了这部话剧。

天狼当然是陪着罗绮去的，唐阳羽则是被凌雨晴叫去的，这是他人生第一次看话剧，在大剧院，还是国家大剧院。

所以他对这部话剧印象很是深刻，他只是不想多说而已。

他享受当下的温暖，咖啡，烤马铃薯和三个女人。

尤其是凌雨晴这样在身边的感觉。

风雪夜归人挺适合他们年轻人拿出来聊聊，因为是关于爱情的。

民国时期，一个风雪之夜，一个人踉踉跄跄地从坍塌的围墙缺口走进富家苏弘基的花园，手扶着一株枯萎了的海棠树，似在找寻他过去留在这儿的影子。

20年前，这座城市里出了一个出身贫寒的京剧男旦魏莲生，不论是达官贵人、妙龄男女，甚至一般市民都被他的声『色』所倾倒。

他交往甚广，常为穷苦的邻居纾危济困，颇受人们的敬慕。以走私起家的法院院长苏弘基，过着醉生梦死的生活。

他的四姨太玉春原是个烟花女子，后被苏弘基赎出为妾。玉春怀着一颗争取自由幸福的心，不甘整日过着囚笼般的富贵生活。

她因学戏而结识了魏莲生，向他倾诉了自己悲惨的身世，后趁莲生到苏府祝寿演出之前，将他请到自己的小楼上。

他们二人过去的遭遇相近，又都沦为阔老们消愁解闷的玩意儿，失去做人尊严，因而由怜生爱，并商定私奔，走向自由。

这时，莲生从窗口摘下一枝海棠花送给了玉春。

不料这一切都被由莲生推荐给苏家当管事的王新贵窥见，善于阿谀的小人竟忘恩负义将此事禀报了苏弘基。

当玉春按约出走之际，王新贵带领几名打手把玉春抓回，莲生则被驱逐出境。

二人依依话别，从此天各一方。

20年后，莲生拖着过早衰老的病体重回故土，但一切早已物是人非

在这部戏剧冲突极为强烈的作品中，戏梦和爱情不过是表面的浮华，吴祖光先生真正想要表达的是普通人对于独立人格、自由生命的永恒追求。爱情之梦、青春之梦、理想之梦都在剧中交相辉映，并最终迸发出震撼人心的力量。

莲生与靠走私起家的法院院长苏鸿基的姨太太玉春倾心相爱，两个一直以来被侮辱、被损害的灵魂因为真挚的爱情，从而迸发出觉醒与启蒙的生命意识，但由于『奸』佞小人从中陷害，这段纯真爱情最终只落得了天各一方“生死两茫茫”的悲情结局。

四个年轻人，一个火盆，温暖的室内，低声呢喃。

这是里才有的情节，他们都不是普通人，这一刻又都是普通人，最普通的普通人。

“莲生和玉春，名字就带出了他们悲剧的结局，对吧？我们这代人肯定是这样的感觉，听见名字就知道了结果，他们这种底层小人物在那个时候是不会有幸福生活的。”罗绮继续发表自己的看法，眼神灼灼而认真。

回应她的还是凌雨晴，两个人代表四个人在聊天，氛围照样不错。

“这部剧创作于1942年，华府正处于日寇侵略的铁蹄之下，而当时所流行的文艺作品也大多是感应时代号召所作，但吴祖光却在那样一个轰轰烈烈的时代，写出了这样一部乍看上去有些“脱离时代”的爱情故事。但实际上，在风雪夜归人中，爱情和戏梦不过是表面的浮华，抗争和启蒙的主题才是永恒的风骨。舞台的繁华热闹、人生的苍凉底蕴、爱情的无常与命运的变迁，吴祖光先生正是企图借助一个浓墨重彩的爱情故事，来探讨人生永恒的真谛，表现小人物的觉醒和他们对命运永恒的叩问。”凌雨晴的看法同样理『性』而感动，包含着一种淡淡的忧伤。

都说家国天下是男人的事，可是这天下这国家从来都有女子的一半。

凌雨晴同样爱国，同样有着家国天下的情怀。

“是啊，这部戏没有被编织成一天云锦般绚烂，而是朴实却针脚细密剪接得如一套旧戏装，风尘仆仆，汗迹重重，又有水袖轻拂，裙玦叮咚，簪花袭人，暗香浮动。特别是结尾处，戏子莲生倒毙于大雪纷飞之中，天幕中莲生复活，一把折扇，一袭红衣，翩翩起舞，与白雪映衬，真的让人感动。”罗绮开始有点激动，虽然完全没有那种时代感触，但是说的却像是自己感同身受一样。