第一页的音列残卷，范宁弹了大概不到20个和弦，突然停了下来。

两边的记忆交织，他仔细分辨着这种熟悉感的来源。

是因为原主卡洛恩做过研究，而开头是被弹最多的片段，所以听感熟悉？

不对...不对...

范宁又弹了一遍，这次他往下走得更多了一点。

这种熟悉感来源于自己！

绝对来源自己！

是穿越之前的自己那部分记忆！！

范宁的手有些微微颤抖，他开始弹第三遍。

小调，刚开始是主属和弦的交替，I级，V级，I级...然后是，IV级，再然后？这里有个变化音，嗯，是降II级的拿波里和弦...

范宁边弹，边用钢笔在手抄稿上标注。

再往下？V级，I级，K46，V7，终止I，这样循环三遍。

这是，这是...范宁的手颤抖地更厉害了，他再读出下一个走向，就可以证明出自己的结论了。

下面有一个短暂的离调，走向了降VII级音...

这是暴风雨奏鸣曲！！

贝多芬的《第十七号钢琴奏鸣曲》，暴风雨的第三乐章！！

难怪自己想了这么久，暴风雨第三乐章全是分解式的弹法，而这边是一个一个齐奏的和弦，听感上的区别是很大的！

为什么前世的作品会出现在这里？那后面的音列残卷是？？

我发现了这里和地球的联系？

我可以回去了？现在自己失踪一天半，还不算晚！

范宁死死地盯着眼前的手抄稿，盯着自己写下的那些记号，他的心脏剧烈地跳动了起来。

冷静...冷静...

“呼～～”他长出一口气。

现在离找到回家的办法，还差得很远。

“先把第一号残卷弹完。”范宁继续。

嗯？不对，这里本来应该是两段减三和弦，用作转到c小调，然后又转到降b小调的.过渡...

不是它们，音列残卷到这里出现了很多莫名其妙的和弦。

这就是之前日记中所说的另一部分“神秘和弦”！

它们显然是被插入到正常的《暴风雨奏鸣曲》里面的，就连从没有听过的安东·科纳尔教授也能察觉到。

范宁读出其中一组：C，升F，B，高八度的E，高八度的A，更高八度的D…

这组和弦中的音，多成纯四度、增四度等方式高叠，完全不同于常规的构造方式。

踩下踏板，范宁以波音的方式往下弹了几组。

神秘的声音从钢琴里传出，在延音踏板的共鸣之下，色彩空泛、缥缈、清冷，散发着诡异的色彩。

范宁突然听到了耳旁有什么东西发出虚幻的呓语，密密麻麻，层层重叠，令他大脑一阵恍惚。

眼前的事物似乎出现了漩涡状的幻觉，他吓得赶紧松开了延音踏板。

回响消失，呓语随之消失。

他想起了之前几位死者的惨状，不禁一个寒颤，暗骂自己真的作死，幸亏只听了几秒。

“这种神秘和弦绝不能随便演奏，要想大概试试它的听感，也要大量混合着其他的素材，或不踩延音踏板，防止声响在一起共鸣。”他想起了安东·科纳尔教授曾经告诫过的。

音列残卷一号，素材来自贝多芬《第十七号钢琴奏鸣曲“暴风雨”》，其中夹杂了一定量的神秘和弦——对于第一张的结论。

难怪安东·科纳尔教授和以前的卡洛恩怎么也研究不出来，他们没有听过，怎么会想到音列残卷是前世作品的和声骨架和回忆提示呢？

范宁终于恍然。

除了“神秘和弦”之外，还有一个小问题。

第一张残卷背后隐藏的曲目《暴风雨奏鸣曲》，原曲为d小调，而这里记谱是a小调。

相当于整体音符全部往上移了五度，就和唱KTV时升几个key，降几个key一个道理。

实际上这一点他早在看安东老师笔记本时就已发现：11张残卷都是以最简单的调记载的（钢琴上全为白键的C大调或a小调）。

而今来看，11张残卷像似故意抹去了它们背后作品的调性差异。

“这个疑问可能把所有残卷都捋一遍就能揭晓。”范宁感觉自己抓住了问题的关键。